序论 1
第一章 高概念电影的兴起 15
第一节 高概念电影的理论界定 15
第二节 高概念的兴起 19
一、高概念电影的产生背景 19
二、成为胜利方程式 22
三、高概念的未来与发展 27
第三节 本章小结 29
第二章 动画电影的高概念电影策略 31
第一节 以动画电影的名义 31
一、日益扩张的美国动画电影影响力 32
二、动画电影+高概念=？ 35
第二节 美国动画电影的高概念之路 38
一、动画电影的经典叙事策略 38
二、用高概念复兴美国动画电影 40
三、高概念动画电影策略主流化 44
四、多元叙事策略的融合 46
第三节 高概念动画电影策略的特征 47
第四节 本章小结 49
第三章 The Hook——高概念创意 51
第一节 创意为先 52
一、动画电影的高概念创意 52
二、“Think Different”——高度原创性与独特性 53
第二节 带钩子的创意 60
第三节 大胆预设前提 64
一、用“如果”构思高概念创意 65
二、由“如果”创作动画电影 66
第四节 逆向思维：“为什么不？” 70
第五节 激发创意的机制 72
第六节 本章小结 74
第四章 The Book——高概念的叙事策略 75
第一节 情节概要“简单至上” 76
一、高概念电影的情节概要 77
二、动画电影的高概念情节设置 81
第二节 原型：“英雄的冒险之旅” 83
一、从“英雄之旅”到“英雄使用指南” 83
二、“英雄”的原型人物 85
三、“英雄冒险之旅”的神话结构 90
第三节 三幕式结构的广泛性 95
一、传统三幕式结构 96
二、以《玩具总动员》《海底总动员》为例 100
第四节 高概念电影的叙事策略特征 106
一、题材创新敢于与众不同 106
二、缺陷式英雄 108
三、人物的成长弧 111
四、用创意制造“意外” 112
第五节 本章小结 114
第五章 The Look——高概念的高度视觉化 115
第一节 视觉奇观策略 115
一、视觉奇观的“电影氛围” 116
二、动画电影的幻想奇观 118
三、用新角度呈现新世界 121
四、用概念设计“预览”奇观 123
第二节 动画电影的“明星化” 127
一、造型的商业价值 127
二、突破常规的设计理念 130
三、个性化与风格化 134
四、从“真善美”到“奇丑怪” 135
五、动画角色的明星营销 136
第三节 奇观叙事 138
一、故事板叙事方法 139
二、体验式的视听叙事 143
第四节 本章小结 146
第六章 高概念对类型电影的继承式创新 149
第一节 作为类型的动画电影 150
第二节 高概念式的类型混搭 154
一、动画让歌舞片重生 158
二、动画电影的“功夫梦” 160
三、越狱片的新演绎 162
四、“恐怖”的童话 166
五、混合类型 170
六、类型的“颠覆者” 173
第三节 本章小结 176
第七章 创作的可营销性 179
第一节 高概念与“可营销性” 179
第二节 动画电影的营销之路 181
第三节 创作与可营销性的“双发动机”模式 184
一、运用预设前提构建营销 184
二、高概念可营销性的“以小博大” 189
三、高概念片名的秘密 191
第四节 概念制造的现象电影 194
第五节 续集与系列片化 199
一、续集与系列片的常态化 199
二、动画电影续集及系列化 202
第六节 全球化与高概念 203
第七节 本章小结 207
第八章 高概念对中国动画电影创作的启示 209
第一节 高概念经典案例的启示 209
一、《汽车总动员》的“The Hook” 210
二、《汽车总动员》的“The Book” 211
三、《汽车总动员》的“The Look” 213
四、《汽车总动员》的“可营销性” 215
五、《汽车总动员》分析小结 216
第二节 对高概念发展的自我反思 216
一、过度的噱头而故事乏力 216
二、过度强调视觉奇观，忽视叙事 218
三、重续集和系列化开发而轻原创 219
四、过度模式化的审美疲劳 220
五、反思小结 221
第三节 将高概念引入到中国动画创作 221
一、中国动画电影创作现状 222
二、高概念引入中国动画电影的可行性 227
第四节 本章小结 230
结论 231
参考文献 235
后记 247