导论——藏传佛教绘画史的核心问题 1
第一节 佛教文化传入之前的西藏本土美术概况 2
第二节 藏传佛教绘画史纲要 4
第三节 藏传佛教绘画的风格史特征 9
第四节 藏传佛教绘画史的几个问题 14
第五节 本节的体例和理论来源 17
第一章 佛缘广聚——吐蕃王朝时期的绘画（公元7世纪—9世纪） 21
第一节 佛教绘画的兴起和大昭寺遗存 22
第二节 吐蕃占据敦煌时代的壁画和帛画 31
第三节 吐蕃绘画的面貌和特点 38
第四节 藏族佛教绘画的功能 43
第二章 西风东渐——后弘期早期西部的克什米尔风格和波罗风格（公元10世纪—12世纪） 49
第一节 佛教的再度兴起 50
第二节 克什米尔风格的源流 51
第三节 西部的克什米尔风格绘画 55
第四节 西部的波罗风格绘画 77
第三章 法度与变通——后弘期早期卫藏和北方的波罗画风（公元11世纪—13世纪） 87
第一节 绘画《度量经》 88
第二节 卫藏地区的绘画 90
第三节 唐卡的出现 100
第四节 藏传佛教的远播和北方的绘画 107
第四章 鼎盛时代——卫藏地区的夏鲁和江孜风格（公元13世纪末—15世纪末） 119
第一节 夏鲁风格绘画 120
第二节 江孜风格的绘画 144
第三节 康区、北方和云南的藏传佛教绘画 163
第五章 西部的辉煌——阿里和拉达克的古格样式（公元14世纪—17世纪） 169
第一节 古格王朝佛教的复兴与衰落 170
第二节 古格样式的成熟 171
第三节 托林寺的壁画 173
第四节 古格王宫的壁画 188
第五节 普兰贡布日寺和柯迦寺的壁画 211
第六节 古格样式的唐卡作品 212
第七节 拉达克的壁画 216
第六章 流派之争——卫藏地区的勉唐派、青孜派和嘎玛嘎赤派（公元15世纪中叶—17世纪） 219
第一节 文化转向及其历史必然 220
第二节 尼泊尔样式的最后延续 223
第三节 勉唐画派的诞生 225
第四节 青孜画派的出现 231
第五节 嘎玛嘎赤画派的形成 238
第六节 西部绘画传统的衰落和卫藏风格的介入 243
第七章 王者之风——嘎玛嘎赤画派在东部的发展（公元17世纪中叶—现代） 247
第一节 嘎赤派的发展与分化 248
第二节 十世嘎玛巴曲英多吉的格智派风格 249
第三节 司徒班钦·却吉迥乃的新嘎赤派风格 253
第四节 近现代嘎赤派的主要画家 257
第八章 典范的权威——新勉唐派出现后的绘画（公元17世纪中叶—现代） 261
第一节 历史的选择 263
第二节 新勉画派主导画坛 264
第三节 近代的勉派绘画作品 273
第四节 近现代勉派艺术的生命力 284
第五节 写实的追求 290
注释 305
地图 307
藏传佛教绘画史年表 309
参考文献 312
后记 314