绪论 1
第一节 宋代古琴艺术研究现状综述 1
一 宋代琴学史料整理现状综述 2
二 宋代琴学研究现状综述 3
三 宋代琴曲的打谱及研究现状综述 11
第二节 研究思路及研究方法 16
一 研究思路及主要内容 16
二 研究方法 18
第三节 研究意义 20
第一章 宋代宫廷中的古琴音乐 22
第一节 宋代帝王与琴 23
一 宋太宗赵炅 23
二 宋徽宗赵佶 27
三 宋高宗赵构 34
四 宋室太子、后妃与琴 38
第二节 宋代宫廷礼乐中的古琴 41
第三节 宋代“阁谱”的来源、使用及琴谱种类 52
第四节 宋代的琴待诏制度 57
一 琴待诏溯源 57
二 宋代琴待诏的设置 59
三 宋代琴待诏的官职、官品与迁转 63
四 宋代的宫廷琴待诏 66
第五节 结语 71
第二章 宋代文人与琴 72
第一节 宋代士大夫与琴的关系及其琴学著述、审美思想探窥 72
一 崔遵度及其《琴笺》 73
二 范仲淹 77
三 欧阳修 81
四 韩琦 92
五 赵抃 94
六 苏轼 98
七 朱长文及其《琴史》探窥 116
八 鹅湖世泽 鹿洞家声——朱熹与琴 141
九 楼钥 162
十 真德秀 171
十一 徐理及其《琴统》 176
第二节 林泉高致——宋代隐士与琴 188
一 优游卒岁——魏野与琴 189
二 林间放鹤天——林逋与琴 195
三 唐异与琴 200
第三节 江湖倦游客 天地苦吟身——南宋江湖文人与琴 202
一 南宋江湖琴土产生的社会文化背景 202
二 南宋江湖琴士的身份及其生存状态 208
三 姜夔：悲慨时代的幽韵冷香 210
四 沉郁凄婉 周详恻怆——汪元量其诗其琴述考 220
第三章 禅月琴心——宋代琴僧现象探微 243
第一节 “琴僧”现象溯流探源 243
第二节 宋代琴僧现象的文化解读 247
一 两宋时期佛教的传播、繁荣与转型 248
二 迥水栖烟——宋代琴僧的文人趣味 250
第三节 禅林熏风——宋代琴僧的地域分布 253
第四节 宋代僧人与琴 261
一 宋初“九僧”与琴 261
二 北宋琴僧的师承体系 264
三 宋代僧人琴事述考 275
第五节 僧中侣与琴中友——宋代文人与琴僧的交游 287
第六节 宋代琴僧著述考 298
一 释则全《指法》《节奏》 298
二 释居月《琴曲谱录》《琴书类集》及其它 306
第七节 结语 309
第四章 宋代琴派探微 311
第一节 宋代琴派的地域分布 311
一 琴派溯源 311
二 宋代琴派的地域分布 314
第二节 宋代琴派述略 318
一 京师琴派与“阁谱” 318
二 江西琴派与“江西谱” 322
第三节 宋代浙派古琴述考 326
一 浙派古琴溯流探源 326
二 南宋浙派琴家述考 329
三 浙派传谱述略 351
四 浙派古琴师承系表 356
五 宋代浙派古琴之风格 357
六 南宋浙派对后世琴派的影响 358
第五章 宋代琴曲考 364
第一节 宋代琴曲的演变及其体裁形式 364
一 北宋著见琴书中的琴曲曲名分析 364
二 宋代琴曲的体裁与形式 383
第二节 宋代古琴的谱式特征及其历史演变 388
一 宋人辑录的唐代文字谱指法 389
二 宋初减字谱所体现的早期减字谱特征 395
三 北宋中后期减字谱的特征 399
四 南宋至元初减字谱的基本定型及完善 402
第三节 南宋浙派琴家创作琴曲的传谱系统 407
一 存见琴谱中的南宋浙派琴家创作琴曲 407
二 南宋浙派琴家创作琴曲的传谱系统 411
第四节 郭沔创作琴曲述考 418
一 《潇湘水云》 419
二 《泛沧浪》 441
三 《秋鸿》 447
四 《飞鸣吟》 463
第五节 毛敏仲创作琴曲探窥 464
一 毛敏仲创作琴曲考辨 464
二 《樵歌》考释 473
三 《山居吟》 481
四 《列子御风》 486
五 《庄周梦蝶》 487
六 《禹会涂山》 487
第六节 宋代琴歌述考 488
一 《醉翁吟》与《醉翁操》 488
二 《白石道人歌曲·古怨》谱研究 502
三 《开指黄莺吟》 526
第七节 结语 529
第六章 遥望宋人——代结语 534
主要参考文献 537
后记 550