纪录片创作PDF电子书下载

第一章 绪论 1

第一节 社会为什么需要纪录片 1

一、纪录片是人类生存之镜 2

二、今天的记录是明天的历史 4

第二节 创作者为什么要创作纪录片 5

第三节 纪录片创作者的必备素质 7

一、新闻素质 7

二、艺术素质 8

三、技术素质 9

四、记录精神 9

第二章 纪录片概述 11

第一节 纪录片的定义 11

一、经典定义 12

二、西方学术话语中的定义 12

三、国内的定义 13

第二节 纪录片的特征 14

一、真实性与艺术性的统一 14

二、客观记录与主观表达的结合 17

第三节 纪录片的类型 19

一、按载体分类 19

二、按时长分类 20

三、按题材分类 20

四、按功能分类 20

五、按时态分类 21

六、按表现形式分类 22

第三章 世界纪录片创作理念的流变 24

第一节 卢米埃尔兄弟与早期纪实电影 24

第二节 弗拉哈迪与人类学纪录片 26

第三节 吉加·维尔托夫与“电影眼睛派” 28

第四节 第三先锋派与“城市交响乐”电影 32

第五节 格里尔逊与格里尔逊模式 35

第六节 “飞翔的荷兰人”伊文思 39

第七节 真理电影和直接电影两大纪录片流派 43

一、真理电影 44

二、直接电影 45

三、真理电影与直接电影的异同 49

第八节 与战争相关的经典纪录片 51

一、汉弗莱·詹宁斯的《倾听不列颠》 52

二、莱妮·里芬斯塔尔的《意志的胜利》 53

三、弗兰克·卡普拉的《我们为何而战》 54

四、阿仑·雷乃的《夜与雾》 56

五、米哈依尔·罗姆的《普通法西斯》 57

第九节 西方的新纪录电影 59

第四章 中国纪录片创作理念的演进 67

第一节 中国纪录片的开端（1905—1921） 67

第二节 新闻纪录片时期（20世纪20—70年代） 68

一、20世纪20年代的新闻纪录电影 69

二、20世纪三四十年代新闻纪录电影的繁荣 70

三、新中国成立17年间的新闻纪录片（1949—1966） 74

四、“文化大革命”中的新闻纪录片（1966—1976） 78

第三节 人文纪录片时期（20世纪70年代末—80年代末） 83

第四节 中国的新纪录运动（20世纪90年代上半期） 87

一、平民视角与百姓意识 88

二、人文关怀与人的主题 88

三、过程展现和现场记录 89

第五节 纪录片的多元化发展（20世纪90年代末至今） 94

第五章 纪录片的选题与策划 100

第一节 纪录片选题的基本原则 100

一、选择熟悉并擅长的题材 100

二、选择能触动心灵、激发内心创作欲望的内容 101

三、选择可执行、可拍摄的内容 101

第二节 纪录片选题的价值取向 102

一、创新性 102

二、故事性和趣味性 104

三、社会普遍性 105

四、史料知识性 107

五、时代性 108

六、形象可视性 109

七、真实性 110

第三节 纪录片前期调研 110

一、信息资料搜集 110

二、预访 111

三、相关内容实地调研 112

第四节 纪录片策划案的写作 112

一、选题概述 113

二、目的意义 113

三、作品信息 113

四、拍摄内容及结构 113

五、组织机构 113

六、拍摄日程 113

七、所需设备 114

八、将会遇到的困难及解决方案 114

九、预算 114

十、效果预测 114

第六章 纪录片的拍摄 116

第一节 拍摄准备 116

一、创作人员分工 116

二、前期准备工作 117

第二节 拍摄提纲 119

一、提纲的内容 120

二、提纲的写法 120

第三节 拍摄方式 121

一、三脚架拍摄 121

二、轨道拍摄 122

三、手持摄影（肩扛摄影） 123

四、单机拍摄 124

五、多机拍摄 124

六、交友拍摄 125

七、隐藏拍摄 125

第四节 镜头语言 126

一、景别 126

二、角度 128

三、构图 130

四、固定镜头 131

五、运动镜头 132

第五节 声音的录制 135

一、话筒 135

二、拾音要素 135

第六节 光的使用 137

一、光的分类 137

二、布光方法 138

第七节 现场采访 139

一、采访者应具备的素质 139

二、问题设计 139

三、环境考虑 139

四、“一次最佳”原则 140

第八节 现场拍摄应具备的意识 140

一、“挑、等、抢”意识 140

二、过程意识 140

三、长镜头意识 141

四、环境意识 141

五、细节意识 141

六、声音意识 142

七、剪辑意识 142

第七章 纪录片的叙事 144

第一节 纪录片的故事化趋势 144

一、自身风格发展的需要 145

二、受众的需要 146

三、叙事表达的需要 147

四、如何增强故事性 148

第二节 叙事视角 150

一、第一人称限知视角 151

二、第三人称限知视角 152

三、第三人称全知视角 153

四、编辑型全知视角 153

第三节 叙事时间 155

一、叙事时间的含义 155

二、叙事时间的处理方式 155

第四节 叙事结构 159

一、线性结构 159

二、平行结构 160

三、中心线串联式结构 161

四、绘圆式结构 162

五、散文式结构 163

六、套层式结构 163

第八章 纪录片的编辑 165

第一节 编 辑过程 165

一、审阅素材 165

二、纸上剪辑 166

三、初剪 166

四、粗剪 167

五、精剪 167

第二节 叙事性剪辑和表现性剪辑 168

一、叙事性剪辑 168

二、表现性剪辑 168

第三节 画面的剪辑 170

一、画面剪辑的依据 171

二、画面剪辑点的选择 174

第四节 声音的剪辑 176

一、人声的剪辑 176

二、音响的剪辑 180

三、音乐的剪辑 181

第五节 编辑成片 187

一、添加字幕与演职人员表 187

二、视频导出 187

三、制作发行拷贝 188

第九章 纪录片的解说词 189

第一节 纪录片解说词的功能 189

一、叙事功能 190

二、抒情表意功能 192

三、串联与过渡的功能 194

四、放大信息、突出细节 195

第二节 纪录片解说词的特征与风格 196

一、纪录片解说词的特征 196

二、纪录片解说词的风格 200

第三节 纪录片解说词的写作 202

一、精心设计开头 203

二、巧妙构思结尾 205

三、纪录片解说词写作应当注意的问题 206

第十章 纪录片的市场运营 208

第一节 纪录片的播出平台 208

一、电视台的纪录频道或纪录片栏目 208

二、院线播出 210

三、网络化生存 212

四、各种影像节的展播 217

五、音像制品及衍生品 219

六、其他播映渠道 220

第二节 纪录片预售与营销 221

一、题材选择 222

二、表达方式 223

三、选择优秀制片人 223

四、预售提案 223

五、展示技巧 224

第三节 纪录片的本土化与国际化 224

一、本土化策略 225

二、国际化运作 228

附录 231

一、国外纪录片经典作品目录 231

二、我国纪录片经典作品目录 238

三、国内外重要的纪录片电影节及评选活动 244

四、纪录片相关网站 247

参考文献 248