东方服饰研究PDF电子书下载

前言 1

一、东方概念的形成脉络 1

二、东方文化的构成模式 5

三、东方人的文化精神与着装理念 6

第一章 东方服饰设计的物质基础 10

第一节 中国特有的蚕丝 10

一、蚕丝起源 11

二、古蚕丝生成机制 12

三、中国特色蚕丝制品的发展 13

四、亚欧丝绸之路及其影响 15

第二节 东亚植物纤维 17

一、葛与葛布 17

二、麻的种类与织物 19

第三节 亚洲动物纤维 21

一、羊毛种类及应用 22

二、骆驼毛及应用 23

三、牦牛毛及应用 24

四、兔毛及应用 25

第四节 动物毛皮 25

一、羊皮与貂皮 26

二、狐狸皮与水獭皮 27

三、鱼皮 28

第五节 佩饰用矿物材质 28

一、中国玉 29

二、缅甸翡翠 30

三、中国绿松石 30

四、缅甸玛瑙 31

五、斯里兰卡猫眼石 31

第六节 佩饰用动物材质 32

一、泰国象牙 32

二、中国与日本珍珠 34

三、日本与中国台湾珊瑚 35

第二章 东方服饰设计的成型要素 37

第一节 象征天地的上衣下裳 37

一、天人合一的自然崇拜 37

二、中国最高级礼服——冕服的依据 38

第二节 潜隐人体的深衣及其延伸 39

一、深衣的结构与中国男袍 39

二、中式长衫与越南“奥黛” 42

三、近代改良旗袍 44

第三节 引进又固守的和服 46

一、中国唐服影响下的和服文化 46

二、和服的造型特点 48

三、和服的穿着与搭配 49

第四节 优雅绚烂的纱丽 52

一、印度服饰的宗教特征 52

二、围裹式长装形制 53

三、同一穿着方式下的多国服饰 55

第五节 凉爽透气的萨龙 59

一、马来服饰的文化内涵及影响因素 59

二、马来半岛萨龙的基本形制 60

三、萨龙影响下的缅甸“龙基” 63

第六节 飘逸且朴素的短衣长裙、阔脚裤 64

一、中国襦裙装影响下的朝鲜高腰襦裙 64

二、东南亚及中国傣族的短衣筒裙 64

三、马来西亚的“娘惹衫”和“可峇雅” 67

四、中国东南沿海民族的短衣阔脚裤 68

第七节 特色首服与足服 69

一、代表权力的冠帽 69

二、日常实用笠帽 76

三、特色足服 81

第八节 特色服装随件 83

一、褡裢与元宝篮子 83

二、少数民族挎包 85

三、油纸伞与绢伞 86

四、羽扇、团扇、折扇 87

第三章 东方服饰设计的色彩倾向 90

第一节 尊贵的皇室服色——黄 90

一、五色观与尚黄心理 90

二、皇权色彩与民间禁黄 92

三、宗教服饰中黄色的尊贵地位 93

第二节 辟邪祈福的吉祥服色——红 94

一、辟邪的红色服饰 94

二、祈福的红色服饰 95

三、中国官服中的高级色彩 97

第三节 圣洁光明的服色——白 97

一、白色服装的高致与哀伤 97

二、白色服装的圣洁与光明 98

第四节 地域特征明显的服色——黑 101

一、中国西南少数民族服饰尚黑习俗 101

二、东南亚国家的黑色服饰美 103

第五节 黄种人独爱的服色——蓝 104

一、中国历史上广泛使用的服色 104

二、现代人钟爱的制服颜色 105

第四章 东方服饰设计的纹样内涵 107

第一节 生命起源探究 107

一、原始的“生命之树” 107

二、印度及中国的卍形纹 108

三、原始图腾衍生的几何纹 110

第二节 政治地位标志 112

一、中国冕服上的“十二章” 112

二、中国古代朝服上的龙纹 113

三、中国明清官服上的补子 115

四、日本和服上的家族徽章纹 117

第三节 尊贵祥瑞符号 119

一、龙飞凤舞 119

二、灵物瑞兽 121

三、象形云纹 122

四、西来狮纹 123

第四节 富贵生活象征 124

一、克什米尔纹样 124

二、中国、日本、朝鲜鹤纹 125

三、中国、朝鲜牡丹纹 127

四、趋吉辟邪的吉祥图纹 129

第五节 宗教文化传播 131

一、莲花与宝相 131

二、忍冬与卷草 132

三、八宝与八仙 134

第五章 东方服饰的制作工艺 137

第一节 淳朴自然的手工印染工艺 137

一、扎染 137

二、蜡染 140

三、友禅染 143

四、传统印花 144

第二节 精细秀美的传统刺绣工艺 149

一、中国刺绣 150

二、亚洲传统刺绣 153

第三节 富丽精湛的织造工艺 154

一、织锦 154

二、缂丝 158

第四节 炉火纯青的传统金属工艺 161

一、花丝工艺 162

二、镶嵌工艺 163

三、鎏金工艺和点翠工艺 165

第五节 材美工巧的珐琅工艺 166

一、掐丝珐琅与画珐琅 167

二、錾胎珐琅与锤胎珐琅 169

三、透明珐琅与透光珐琅 169

第六节 精雕细琢的玉饰工艺 170

一、中国玉饰 171

二、其他东方国家玉饰 172

第六章 东方服饰的制作器械与工具 174

第一节 原始纺织技术起源及实现工具 174

一、皮革加工工具 174

二、丝绸初加工工具 178

三、棉花初加工工具 184

四、纺砖、纺轮和纺车 188

第二节 特色织机 196

一、初成期纺织机具——原始腰机 196

二、成熟期纺织机具——综蹑织机 198

三、巅峰期纺织机具——花楼提花织机 205

第三节 琢玉工具 210

一、古代文献中的制玉技术 211

二、砣机的演进 213

三、钻具及抛光工具 215

第七章 东方服饰的审美主体与客体 219

第一节 审美主体 219

第二节 审美客体 220

第三节 审美主体与审美客体的关系 221

一、审美主体与客体同地域、同时代、同等级 221

二、审美主体与客体同地域、同时代、不同等级 222

三、审美主体与客体同时代、不同地域 223

四、审美主体与客体不同时代 225

第八章 东方服饰的四重审美对象 227

第一节 服饰品的物质形态 229

一、服饰品物质形态产生的必然性 230

二、东方服饰品的间接遗存 231

三、东方服饰品的发明归属 231

四、东方服饰品体系内的形态分化 232

第二节 服饰品的视觉形态 233

一、关于早期遮掩服饰的中国传说与东南亚现实 235

二、早期标示服饰的技战术进步反推结果 236

三、早期伪装与威慑服饰的中国神话 237

第三节 服饰形象 238

一、东方服饰形象审美的起源发展 239

二、东方服饰形象的色彩搭配美 240

三、东方服饰形象的形体完善美 244

四、东方服饰形象的性别特征强化美 247

五、东方服饰形象的文化意境美 251

六、西方着装方式对东方服饰形象美的影响 253

第四节 着装内涵 255

一、儒家归“礼” 256

二、墨家归“用” 262

三、道家归“真” 267

四、法家归“制” 273

五、兵家归“实” 276

六、诸家之说 282

第九章 东方服饰审美的价值类型 287

第一节 功能美 288

一、保持着装者恒温 288

二、保证着装者安全 292

三、有利于着装者行动 302

四、西方着装方式对东方服饰审美价值的影响 306

第二节 形式美 310

一、遮掩人体 310

二、标示符号 312

第三节 行为美 336

一、伪装行为 336

二、威慑行为 342

第四节 艺术美 351

一、东方服饰品艺术的起源 351

二、东方服饰品应用材质美感 356

三、东方服饰品的立体造型美感 369

四、东方服饰品的图案构成美感 373

五、东方服饰品的色彩表现美感 379

六、西方因素对东方服饰艺术美的影响 382

第五节 人性美 387

一、礼教服饰文化对性别服饰的规定 387

二、非礼教服饰文化对性别服饰的规定 396

三、服饰文化对年龄角色的规定 401

四、穿着特定材质服饰以表现人性美 406

五、穿着特定档次服饰以表现人性美 409

六、穿着特定风格服饰以表现人性美 412

七、穿着特定功能类型服饰以表现人性美 414

八、做出特定着装动作以表现人性美 415

第六节 生活美 416

一、性别角色与符合期待的服饰形态 416

二、善于学习新事物之美 418

三、秩序保证生活美 420

第十章 中外文献中有关东方服饰的记述 423

第一节 中国正史中记录的东方服饰 423

一、《汉书》中的记述 423

二、《后汉书》中的记述 426

三、《晋书》中的记述 430

四、《旧唐书》中的记述 431

五、《宋史》中的记述 436

六、《元史》中的记述 439

七、《明史》中的记述 440

八、《清史稿》中的记述 444

第二节 中国文学艺术作品中记录的东方服饰 446

一、唐诗中的记述 446

二、清代小说《红楼梦》中的记述 448

三、绘画作品中的描绘 450

第三节 中国游记中记录东方服饰的著作 463

一、宋代《诸蕃志》 463

二、元代《岛夷志略》 467

三、明代《瀛涯胜览》 471

四、清代《海外纪事》 475

五、近代《海外见闻》 476

第四节 外国人记录东方服饰的著作 487

一、《港督话神州》 487

二、《远东漫游》 488

三、《巴夏礼在中国》 488

四、《一个英国“商人”的冒险》 489

五、《神秘的滇藏河流》 492

六、《我的北京花园》 495

七、《伯驾与中国的开放》 496

八、《日本》 496

九、《埃及》 497

十、《印度》 497

十一、《中国 我的姐妹》 499

十二、《早期汉藏艺术》 500

结语 502

一、东方服饰总体设计思想 502

二、东方服饰特有审美标准 506

三、东方服饰在新时代发展趋势 509

附：人类服饰文化学中关于服饰文化圈的比较 511

后记 531