纪录片的理念与方法PDF电子书下载

西方对写实主义电影的两种对立的解释 1

纪录片的界说 30

一、纪录片不是“形象化的政论” 30

二、纪录片不同于新闻片 31

三、纪录片不是“电视艺术片” 32

四、“主体”与“本体”之争 34

五、纪录片是“发现的艺术” 35

六、纪录片是采访的艺术 36

七、纪录片是编辑的艺术 37

纪录片正名论 39

一、纪录片和“专题片” 39

二、纪录片和“艺术片” 41

三、纪录片的本性与他性 43

非虚构是纪录片最后防线 45

一、纪录片的定义——不允许虚构 45

二、“对现实创造性处理”的积极理解 46

三、主张虚构是纪录片虚无主义倾向 49

四、是“厚古薄今”，还是“功在当代”？ 53

非扮演是纪录片创作的基石 55

一、“新纪录片运动”带来的混乱 55

二、虚构是如何被偷换概念的 57

三、记录今天 61

非重现是纪录片的价值所在 66

一、关于概念的廓清 66

二、“重现”对纪录片价值本身的危害性 69

纪录片的虚构是低俗化的表现 71

一、“虚构”概念的歧变 71

二、虚构就是造假 73

纪录片的当代性、社会性及其社会责任感 76

一、大众媒介的社会责任 76

二、纪录片的社会责任贯穿于当代性和社会性中 79

三、中国纪录片的社会责任意识 88

四、当前中国纪录片创作陷入的误区 97

五、新时期面临的挑战更呼唤纪录片的社会责任感 99

中国电视纪录片的发展和成熟 103

一、我国纪录片发展历程及其评价 103

二、创作走向成熟的主要标志 107

现代西方纪录片思潮 112

一、纪录片和人类学的关系 112

二、风格的演化和争论 113

三、手法——叙事技巧 116

四、发行运作 117

东西方电视纪录片对比研究 118

跨文化纪录片的认知价值 123

一、跨文化纪录片的定义 123

二、跨文化纪录片的认知价值 125

三、纪录片的主观表现 128

四、纪录片解读的差异 129

人物纪录片的观念 132

一、表现真实时空中的人 132

二、表现行动中的人 133

三、摒弃无所不知的神的姿态 135

四、赋予纪录片独立的品格 136

五、把对人的描述上升到审美和思维的高度 137

作为调查性报道的纪录片 139

一、调查性报道 139

二、叙事策略 141

三、“调查者”角色 144

四、“悬念”结构“过程” 160

五、解读“真相” 175

体育纪录片与拟似人际传播 183

一、体育电视纪录片具有拟似人际传播的特性 184

二、体育电视纪录片拟似人际传播的手段 188

三、拟似人际传播在体育纪录片中的体现 210

电视纪录片“娱乐化”之辨析 215

一、中国电视纪录片娱乐化之风缘何而起 217

二、娱乐性和娱乐化，一字之差，天壤之别 222

三、娱乐化还是愚乐化，这是一个问题 228

四、中国电视纪录片——任重而道远 241

纪录片怎样才“好看”？ 244

一、纪录片的本质——真实 245

二、目前纪录片探索发展存在的误区 248

三、内容为重，形式创造—纪录片挖掘的潜在空间 261

电视纪录片的编辑技巧 274

一、三种不同的电视语言符号 275

二、影像美学和方法论 275

三、“两种影像语言”：蒙太奇和长镜头 281

四、合理组接镜头 294

纪录片编导要议 323

一、纪录片定义 323

二、想象和补拍 327

三、纪录片的体裁 328

四、主线、细节、悬念、高潮 329

五、两种创作倾向 331

六、纪录片的叙述与描写 333

纪录片解说词的编写 337

一、解说词的地位 337

二、解说词的作用 339

三、解说词要有概括力 345

四、解说词的语言 346

五、解说词的创作准备 348

六、节目标题的选定 349

电视纪录片音响编辑 350

一、声音在节目中的地位和作用 350

二、声画的综合处理 352

三、声音的画外运用 354

四、声画合一 358

五、声音的主观运用 360

六、纯写意音——配乐 361

七、声音的混合使用 364

为国际交流拍摄电视社会纪录片 366

一、策划纪录片制作 366

二、社会纪录片的内容 369

三、对中国电视纪录片的个人看法 370

四、纪录片说故事的技巧 372

让观众参与纪录片制作 374

“深度涉入”的运用 374

倾听观众的呼声，是“参与”的先决条件 375

观众宏观指导，是“参与”在最高层次的体现 377

留下的问题 378

评《望长城》的创作方法 380

时代的号角历史的鼓手 382

一、深沉的历史感从何而来？ 383

二、想象和推理——结构的奥秘 385

将视点投向人物内心 387

一、关于普通人的主题 387

二、关于纪录片中的形象塑造 389

三、善于传达“形象”的内心情感 390

三十年后话《丝路》 391

南疆铁路上的“先行官” 393

天山留下的印记 395

龟兹幻想曲 398

后记 401