电影美学简论PDF电子书下载

绪论 1

一、什么是电影美学 1

二、电影美学与“美的规律”以及本书的理论构架 3

三、学习电影美学的意义 7

第一编 电影美学的科技基础 13

第一章 电影科技是电影美学研究的重要课题 15

一、科技扩大了艺术掌握世界的可能性 15

二、电影技术决定了电影特定的生产方式 17

三、电影技术与电影美学 21

第二章摄影机及其美学功能 27

一、摄影机的发明 27

二、摄影机的特性 31

三、摄影机的美学功能 33

第三章 录音机和声音的美学价值 42

一、电影声音的产生 42

二、电影声音的种类和特性 45

三、声音的美学价值 52

四、关于声音价值的美学论争 58

第四章 电影放映系统与电影的美学效果 62

一、电影放映系统及其在电影中的美学地位 62

二、由影片到银幕形象的转换机制 65

三、强化审美效应的物质保证 77

第五章 电影语言——电影技术手段的美学结晶 80

一、镜头是电影语言的基本元素 80

二、蒙太奇是电影语言的独特基础 85

三、电影作为语言 97

第二编 银幕形象的美学特性 103

第六章 电影影像——逼真性与假定性的统一 105

一、电影是影像艺术 105

二、电影影像的逼真性 107

三、电影影像的假定性 116

四、电影影像是逼真性与假定性的统一 126

第七章 电影造型——运动性与静止性的统一 132

一、电影是一种造型艺术 132

二、电影造型的运动性 140

三、电影造型的静止性 154

四、动态美与静态美的有机统一 161

第八章电影时空——自由与不自由的统一 171

一、电影空间 171

二、电影时间 184

三、电影艺术是相对的时空复合体 194

第九章电影的艺术本性——客观性与主观性的统一 221

一、艺术是客观性与主观性的统一 221

二、主观镜头与客观镜头 223

三、电影剪辑对主观性与客观性的强化 232

四、“视角”与电影的主观性和客观性 237

五、客观性与主观性相统一的银幕体现 246

第十章 电影流派——电影特性矛盾主导面的倾斜 250

一、风格流派之美是电影美学特性的综合表现 250

二、纪实派对逼真性的充分显示 254

三、戏剧化电影对假定性的重视 260

四、蒙太奇派对电影时空的自由创造 265

五、现代主义电影对主观自我和下意识的苛意表现 269

六、当代电影的多元综合 277

第三编电影美的社会学效应 285

第十一章 电影的群众性 287

一、最有群众性的艺术 287

二、群众是电影“内在尺度”的载体 290

三、“上帝”被吊到了十字架上 295

四、关于“叫好不叫座”与“叫座不叫好” 298

第十二章 电影的娱东性 304

一、电影——一种娱乐性的艺术 304

二、电影娱乐性的根源 308

三、娱乐的健康与庸俗 314

第十三章 电影的思想性 322

一、电影是“讲求效用的艺术” 322

二、关于“社会责任感”的争执 328

三、电影思想性的表现 334

第十四章 电影的商业性 344

一、特殊的“文化企业” 344

二、电影商业价值的非艺术根源 349

三、电影的商业性对美学特性的价值二重性 353

后记 358