留得枯荷听雨声 诗词的魅力PDF电子书下载

目 录□中华文库序□合作出版中华文库缘起□编辑说明□作者序引 论 1

诗词魅力的具体表现 3

吸引力与诱导力／感染力与震撼力诗词魅力的构成因素 6

真实性与新颖性／情感性与趣味性寺词魅力的生成动因 9

作品本身的美学特性／欣赏者的个人条件／相应的社会环境因素第一章诗（词）品与人品 15

“有血痕”与“无墨痕” 17

凭热血去写／无脂粉气和工匠气“诗如其人，不可不慎” 20

展诵其诗，如见其人／思想的退步会影响诗风的变化／人品是艺术风格的来源／人品与诗品不能划等号／诗如其人，不可不慎“鸟激则能翔青云之志” 27

“诗穷而后工”是普遍的文学现象／在烈焰中飞翔，在黑暗中发光，在痛苦中歌唱第二章诗的寻找 33

“我要寻诗”与“诗来寻我” 35

“诗来寻我却难辞”／掌握“诗来寻我”的运行规律“灵犀一点是吾师” 38

“诗有天机，待时而发”／诗的灵感特征／为灵感的培养创造条件行万里路，写旅游诗 45

饱餐山河秀色是诗人们最大的欢乐／旅游可以开拓视野，磨炼诗人的艺术敏感力／给读者留下更多的风韵佳话触类旁通 50

姐妹艺术可与诗歌创作沟通／诗人必须转益多师，不拒众流从“隔墙诱竹”说开去 54

诗人写诗，要懂得一点自然科学常识／自然科学知识要融入作品的意境之中／诗人掌握自然科学知识，面愈广愈好第三章诗词的意境与意象 61

情与景会，意与象通 63

没有意境，也就失去了诗歌／境：“形”与“神”的统一／意：“情”与“理”的统一／要有“言外之味，弦外之响”／意境生成的三个阶段意象的种类 69

意象：诗人的立意与所描写的物象结合／描绘性意象·叠映式意象·拟意性意象／扫除平庸，力求奇创诗词中的“蒙太奇” 74

用画面与声音组合起来的“电影镜头”／绾合式与跳跃式组合／对比式与跌宕式组合第四章诗词的想象和夸张 81

飞腾吧！想象的翅膀 83

“精鹜八极，心游万仞”／想象的三种方式／贵在合理自然和富于创造性“险觅天应闷，狂搜海欲枯” 88

奇想能使读者产生出一种惊奇感／努力寻找石破天惊的想象“精言不能追其极” 92

真的艺术，有权利夸张／夸张与比喻、比拟、借代／不似真实，胜似真实／托庄于“奇”，寓真于“假”“无理而妙” 98

貌似荒唐无理，却极其真实／让大自然依附自己的意志／不能以“醒”眼去看“醉”语第五章诗词的风格 105

“天风浪浪，海山苍苍” 107

一股夺人胆魄的英风豪气／气势有如浩浩奔放的长河／豪放与婉约风格的区别和融合词情蕴藉，文气疏宕 111

在词的题材上是一种扩展／体物融情，细致入微／婉约之情的多种表现方式“子弹在枪膛里的沉默” 116

含蓄是一种饱满的蕴藏／以有尽寓无尽，以有限写无限／含蓄不等于朦胧／含蓄必须建立在丰厚的生活基础上“花非花，雾非雾”的朦胧美 122

“雾里看花，终隔一层”不应受到批评／多义性是朦胧诗一大特点／感情隐秘、艺术新异为读者所需要“若纳水輨，如转丸珠” 127

如黄河决堤，奔流直泻的流畅美／用一连串比喻造成诗的流畅气势／诗的流畅美是生活的结晶“褪却红衣学淡妆” 132

质朴是漂亮不可缺少的条件／需要大巧之朴，浓后之淡从“诗有别趣”谈起 135

“别趣”与“关理”／“别趣”是诗的内容的有机组成部分／奇趣与隐趣／枯燥贫竭的人和诗没有缘分五色纷披，各呈异彩 143

像四时鲜花一样千姿百态／倾向的一致不等于风格的划一／风格的形成与传统的继承和体裁的运用有关／诗人要多备几副笔墨第六章诗词的技法 149

“花中之花，蜜中之蜜” 151

要在精炼上多下功夫／要“画眼睛”，不要“画头发”／要繁简得当，长短相宜凝炼的情节与精巧的构思 156

用简捷、单纯的情节构成画面／“惨淡经营意象中”触景生情与移情于景 159

“无我之境”其实是“忘我之境”／“有我之境”其实是“拟我之境”／烟云泉石，寓意则灵诗的环境氛围描写 164

力图突出时代精神／表现人物个性及其心理状态／赋予氛围以意识和感情色彩／抓住时间、地点的不同特征“宜实而不泥乎实” 170

细节描写不能违反生活真实／细节真实不应等同生活事实／细节描写应服从典型化原则工于发端 173

“起句当如爆竹，骤响易彻”／心怡神爽与开门见山的发端“行文看结穴” 177

“编筐编篓全在收口上”／给人留下深长的回味诗的节奏感 180

节奏是诗的生命／在声律上随情易声第七章诗词的修辞 185

五官开放的通感现象 187

从“幸运的错误”说起／听觉形象的通感／视觉形象的通感／嗅觉形象的通感／妙用通感必须遵循一定的规律“敷陈其事而直言之” 194

赋与形象思维有密切的关系／情景毕现，耐人寻味／赋与比兴手法的比较近取譬与远取譬 198

在与本体相似的事物中寻找喻体／在常人以为不同的事物中看出同／力争超越喻、本体的关联点托事于物，触物起兴 204

先言他物以引起所咏之词／兴的表现方式多种多样“好花也得绿叶扶” 208

众宾拱主／反衬与正衬有点有染，点染结合 213

互相衬托，相得益彰／点染手法的多样化指物借意，借字寓意 217

两种双关语／言在此而意在彼诗词的对仗 221

律诗和绝句的对仗用法不同／对仗的多种形式／词的对仗互文见义 226

化呆板为灵活／贵在贴切自然回环动听的叠字 229

一种走月流云的音韵美／造成一种反复回旋的抒情气氛／“复而不厌，颐而不乱”第八章诗词的语言 237

诗的“通”与“不通” 239

不能以文律诗，以“饭”责“酒”／追求“声谐而句警”的艺术效果“绘声”：诗的音响描写 243

将音乐与诗融为一体／诗人必须有音乐的耳朵“绘色”：不亚于苏绣妙手 247

“笔补造化天无功”／将形象置于读者想象之前／诗情与画意相结合诗眼：窥视神府的窗口 253

全集之眼与一篇之眼／诗句之眼／日锻月炼，屡思频改数字入诗妙趣生 258

数词的多种妙用／不能带着算盘去读诗／为了修辞的需要光华闪耀的警句 263

给人思想的启迪和美的享受／警句的三种类型有如向导的问句 269

设问：自问自答／诘问：答案寓于问句之中／为了语言环境和表意的需要“据事以类义，援古以证今” 274