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第一编 文学的一般理论学习参考资料 15

一、艺术的起源 15

经典文献 15

马克思恩格斯论物质劳动和精神劳动的分工 15

马克思论社会生产和艺术创造及艺术感受性 16

恩格斯论劳动和艺术 17

毛泽东论神话 21

参考文件 22

普列汉诺夫论劳动和原始艺术 22

高尔基论劳动创造文化 28

鲁迅论劳动和原始文学 33

柯斯文谈原始艺术 34

二、作为上层建筑之一的文学和基础 43

经典文献 43

马克思论历史唯物主义 43

马克思论物质生产和艺术生产的发展的不平衡 44

恩格斯论基础的决定作用和上层建筑的反作用 46

列宁论存在和意识的关系 51

斯大林论基础和上层建筑 52

毛泽东论基础和上层建筑的关系 54

参考文件 56

苏联“哲学问题”杂志：论艺术在社会生活中的地位和作用 56

卡玛里谈文化和基础、上层建筑的关系 74

卡玛里谈上层建筑的能动作用 76

斯捷潘宁谈社会意识和上层建筑 78

契斯诺科夫谈上层建筑的继承性 81

契斯诺科夫谈基础和上层建筑的关系及意识形态的相互作用 83

叶高洛夫谈旧上层建筑的消灭 84

三、文学的内容和形式 89

经典文献 89

俄共(布)中央一九二五年六月十八日的决议：“关於党任文艺方面的政策”(有关文学的内容和形式问题的论点) 89

联共(布)中央：“关於剧场上演节目及其改进办法”等有关戏剧问题的决议(有关艺术的内容与形式问题的论点) 90

列宁论内容和形式 91

斯大林论内容和形式 95

毛泽东论内容和形式问题 99

毛泽东论艺术的内容和形式 101

参考文件 102

鲁迅论旧形式的采用 102

尼古拉耶娃谈艺术的内容 103

赖颂姆纳谈艺术中内容和形式的统一 104

万斯洛夫谈艺术中内容和形式的相互作用 109

关於民族形式和民族风格 113

经典文献 113

斯大林论无产阶级的文化是社会主义的内容和民族的形式 113

毛泽东论民族形式 116

毛泽东论民族文化的内容和形式 117

周杨论民族风格 118

周扬论语言是民族形式的第一个标帜 118

参考文件 118

顾尔希坦谈民族形式问题 119

Д·布拉果依谈文学中的民族特色 121

四、文学的阶级性、党性 123

经典文献 123

马克思恩格斯论统治阶级底思想就是统治的思想 123

马克思恩格斯论资产阶级在文学上的积极作用和消极作用 127

俄共(布)中央—九二五年六月十八日的决议：“关於党在文艺方面的政策”(有关文艺的阶级性问题的论点) 129

列宁：关於阶级的定义 130

列宁对“无党派性”的驳斥 131

列宁论文学的党性原则 135

列宁论无产阶级文化的阶级性、党性 139

斯大林论文艺的倾向和作品的竞赛 140

毛泽东论文艺是无产阶级革命事业的一部分 141

毛泽东论作家的立场、态度和服务对象 142

参考文件 145

日丹诺夫论两种社会和两种不同的文学艺术 145

刘少奇论阶级性和党性 146

高尔基论作家不能超阶级 147

高尔基论文学是社会阶级意识形态的形象的表现 148

鲁迅论文学不能超阶级超政治 149

瞿秋白论文艺是阶级斗争的武器 151

周扬论坚决贯彻毛泽东文艺路綫 152

沃斯特利可夫谈布尔什维克党性的原则 154

关於批判资产阶级文艺思想 158

(甲) 158

经典文献 158

毛泽东论论小产阶级出身的知识分子的特性和改造 158

参考文件 161

鲁迅论小资产阶级的作家和文学 161

“人民日报”社论：“继续为毛泽东同志所提出的文艺方向而斗争”(关於划清无产阶级和资产阶级文艺思想的界限问题) 163

(乙) 165

经典文献 165

毛泽东对资产阶级各种文艺思想的批判 165

鲁迅对“新月派”的反动文艺理论的批判 169

参考文件 169

鲁迅瞿秋白对“文艺自由论”的批判 171

鲁迅对“民族主义文学”的批判 175

周扬对托匪王实味的反动文艺思想的批判 176

林淡秋对胡适的反动的文学思想的批判 183

郭沫若等对反革命分子胡风的资产阶级主观唯心论的文艺思想的批判 190

(丙) 207

参考文件 207

康濯谈萧也牧创作思想上的错误 207

周扬对孙瑜的电影“武训传”的批判 209

光未然谈杨绍萱反历史主义的创作思想的错误 225

周扬等对俞平伯资产阶级唯心论的文学思想的批判 230

“人民日报”社论：“继续为毛泽东同志所提出的文艺方向而斗争(关於反对公式化、概念化问题) 236

关於反对创作中公式化、概念化倾向 236

参考文件 236

苏联“真理报”专论：“克服戏剧创作的落后现象”(关於造成作品概念化的原因) 238

周扬论概念化、公式化的倾向 241

茅盾论产生概念化、公式化作品的原因 248

五、文学的人民性 253

经典文献 253

列宁论每个民族文化里都有两种民族文化 253

列宁论文学艺术是应当属於人民的 254

毛泽东论人民生活是文学艺术的唯一源泉 255

毛泽东论现念形态的文学艺术和群众的文学艺术的关系 256

毛泽东论普及和提高 257

参考文件 258

日丹诺夫论文学是和人民血肉相关的事业 258

刘少奇论党性和人民性 261

苏联大百科全书：关於艺术上的人民性问题 261

布廷科谈“人民”一词概念的内容 264

康士坦丁诺夫谈人民群众在精神文化创造上的作用 269

顾尔希坦谈什么是人民性 271

顾尔希坦谈人民性的内容和尺度 278

六、文学的继承和革新 281

经典文献 281

恩格斯论永恒的真理 281

列宁论绝对真理和相对真理 284

列宁论处理文化遗产问题 285

毛泽东论绝对真理和相对真理 291

毛泽东论继承文化遗产问题 292

参考文件 295

日丹诺夫论思想的继承、斗争和发展 295

日丹诺夫论文学艺术的继承和革新 298

加里宁论学习古典文学 301

高尔基论青年作者应向古典作家学习 302

鲁迅论文学艺术的继承和革新 305

“人民日报”社论：“继承鲁迅的爱国主义的精神遗产” 310

周扬论接受民族文学艺术遗产 313

法捷耶夫谈形式和技术手法的继承和革新 316

法捷耶夫谈接受文学遗产必须防止庸俗化 317

七、文学的艺术性 318

参考文件 318

车尔尼雪夫斯基论美和生活 318

М·约夫恰克谈别林斯基对美学的贡献 321

契同诺娃谈高尔基的美学现 325

杜勃雷宁谈文学中美和社会意义的统一 332

车尔尼雪夫斯基论作品的艺术性 333

维诺格拉多夫谈艺术性 334

В·斯卡捷尔希柯夫谈艺术性 336

索包列夫谈作品的思想性和艺术性的关系 342

高尔基论艺术写作技巧 344

鲁迅论艺术技巧 347

费定谈作家的技巧 348

苏联“戏剧”杂志社论：剧作家的技巧 351

八、文艺批评 353

经典文献 353

斯大林论评价艺术作品应看其总的倾向 353

毛泽东论文艺批评的标准 354

参考文件 356

高尔基论文学批评家和文学批评 356

鲁迅论批评家要有立场和原则 359

周扬论文艺批评中的不良倾向 364

法捷耶夫谈文学批评 366

第二编 文学作品的分析学习参考资料 371

一、形象和典型 371

经典文献 371

恩格斯论典型环境和典型性格 371

列宁论一般和个别的辩证关系 373

列宁论典型 375

毛泽东论矛盾的普遍性和特殊性 376

毛泽东论典型化及其意义 378

参考文件 378

普列汉诺夫论形象是艺术最主要的特质 378

高尔基论艺术的思维 379

高尔基论典型的创造 381

鲁迅论典型的创造 387

茅盾论典型的创造 389

苏联“共产党人”杂志专论：关於文学艺术中的典型问题 390

皮萨略夫谈幻想和艺术、科学的关系 400

尼古拉耶娃谈逻辑思维和形象思维 400

艺术文学和论文的区别举例 405

二、主题和思想 405

经典文献 405

列宁论作家应深入工农生活、帮助新生事物成长 410

斯大林论生活和写作 413

斯大林论新生事物 413

高尔基论题材的变化和处理 414

参考文件 414

高尔基论文学的主题及其历史变化 417

高尔基论文学的基本主题应该是劳动而不是个人 419

鲁迅论选择题材 421

维诺格拉多夫谈主题 422

阿布拉英雄奇谈文学作品的主题和思想 424

主题的历史性举例 429

(一)宋人评话：“碾玉观音” 429

(二)鲁迅：“祝福” 439

(三)赵树理：“小二黑结婚” 449

马克思论性格描写 458

经典文献 458

三、人物描写 458

恩格斯论个性描写 460

参考文件 461

高尔基论人物的描写 461

鲁迅论人物的描写 462

茅盾论作品的人物形象、故事发展、环境描写及相互关系 464

茅盾论英雄人物的描写 468

周扬论创造新英雄人物问题 471

А．托尔斯泰谈人物的描写 475

马卡连科谈人物语言和肖像的描写 476

К．西蒙诺夫谈英雄人物的描写 477

维诺格拉多夫谈文学上的肖象 478

邵荃麟谈创造英雄人物问题 479

人物描写举例 482

(一)概括的抽象说明和概括的具体介绍——罗贯中：“三国演义”——曹操出场 482

(二)直接描写和间接描写——汉乐府：“陌上桑” 483

(三)从行动上描写人物——(甲)施耐庵：“水浒”——武松逼问何九叔 484

(乙)曹雪芹：“红楼梦”——凤姐接见刘姥姥 484

(四)从对话上描写人物——(甲)罗贯中：“三国演义”——曹操煮酒论英雄 485

(乙)曹雪芹：“红楼梦”——薛姨妈请酒 485

(五)从心理活动上描写人物——鲁迅：“高老夫子”——高老夫子教书 488

(六)人物的肖像画——冈察洛夫：“奥勃洛摩夫”——奥勃洛摩夫的肖像画 490

(七)从环境的描写中显示人物性格——果戈理：“死魂灵”——棱巴开维支的家 491

高尔基论情节 493

四、情节和结构 493

参考文件 493

茅盾论“水浒”的结构 494

法捷耶夫谈材料的组织 495

富曼诺夫谈结构问题 497

马卡连科谈结构 501

苏联“戏剧”杂志社：戏剧的结构 502

Г·格立哥利也夫谈冲突和情节 504

屠尔金谈冲突和性格 505

维诺格拉多夫谈场面——发端、最高峯、结局 507

结构有缺点的作品举例 509

(一)牵人就事——谷柳：“虾球传”——虾球历险记 510

(二)牵事就人——李汝珍：“镜花缘”——怕老婆的强盗 513

(三)结构欠完整和统一——赵树理：“地板” 517

五、写景 521

参考文件 521

高尔基论除风景画之外，还有风俗画 521

维诺格拉多夫谈写景 521

梅拉赫谈各个阶级作家写景的不同表现 524

写景较好的作品举例 527

(一)对工业城市的概括描写——高尔基：“母亲”——第一章 527

(二)社会生活风俗画——鲁迅：“风波”——江南封建农村的夏日晚餐 529

(三)写景增加故事的真实性——施耐庵：“水浒”——景阳冈武松打虎 530

(四)写景衬托人物的心情——(甲)施耐庵：“水浒”——林教头风雪山神庙 531

(乙)罗贯中：“三国演义”——宴长江曹操赋诗 532

(丙)茅盾：“子夜”——公债折本后的冯云卿 533

(五)写景表现人物之间的关系——曹雪芹：“红楼梦”——贾宝玉题名大观园 534

(六)写景表现人物的身份——吴敬梓：“儒休外史”——盐商万雪斋家 536

(七)写景作为故事发展的一个环节——屠格涅夫：“前夜”——叶琳娜避雨遇见英沙罗夫 537

(八)写景作为性格描写的一部分——阿扎耶夫：“远离莫斯科的地方”——大风雪中的别里捷和阿列克塞 539

(九)浪漫主义作家的写景——雨果：“巴黎圣母院”——巴黎圣母院的建筑 541

(十)自然主义作家的写景——左拉：“??的巴黎”——巴黎菜市场 542

(十一)批判现实主义作家的写景——狄更斯：“双城记”——贫民窟 543

经典文献 544

列宁论清洗俄国语言 544

六、文学的语言 544

斯大林论语言的全民性 545

斯大林论语言的特点和规律 546

毛泽东论学习语言 549

参考文件 551

高尔基论文学语言 551

鲁迅论文学语言的运用 556

“人民日报”社论：“正确地使用祖国的语言，为语言的纯洁和健康而斗争!”(关於发扬我国语言的光辉传统问题) 558

“人民日报”社论：“为促进汉字改革、推广普通话、实现汉语规范化而努力”(关於推广普通话和实现汉语规范化问题) 559

茅盾论文学语言的运用 562

莫泊桑谈文学语言 564

法捷耶夫谈语言的修练 565

А·托尔斯泰谈作家学习语言 568

武尔贡谈不应以日常的谈话代替诗的语言 570

艾芜谈民众口头言语的特点 571

语言运用得较成功的作品举例 574

(一)施耐庵：“水浒”——武松别兄 574

(二)吴敬梓：“儒株外史”——沈大脚作媒 575

(三)赵树理：“地阪”——王老三谈他的庄稼 576

(四)志愿军李大我、伯仁、王越集体创作：“战士之家”(数来宝) 576

语言运用得较坏的作品举例 577

(一)高尔基论青年作家们在运用语言上的缺点 577

(甲)错用的 577

(丙)支离破碎和意义含混的 578

(乙)粉饰、铺张和粗野的 578

(丁)堆砌的 580

(戊)用字富丽和比喻不当的 580

(二)夏衍谈文艺工作者在运用语言上的缺点 580

(三)胡克实谈青年作者运用语言的缺点 583

第三编 文学的发展过程和种类学习参考资料 585

一、文学的历史性 585

经典文献 585

马克思论共产主义社会的艺术 585

恩格斯论家族形态和艺术中的反映 585

恩格斯论奴隶制与古代文化 587

恩格斯论古代希腊艺术中社会制度的反映 589

恩格斯论文艺复兴时代 591

参考文件 593

高尔基论西欧封建文学和资本主义文学 593

二、文学的风格流派 599

经典文献 599

马克恩论风格 599

参考文件 602

В·维诺格拉陀夫谈风格 602

苏波列夫谈资产阶级反现实主义的艺术的流派 607

勃·特罗菲莫夫谈资产阶级反现实主义的艺术流派的美学现 614

高尔基论文学上两个主要的潮流——浪漫主义和现实主义 624

参考文件 624

(甲)浪漫主义和现实主义 624

三、文学的创作方法 624

高尔基论浪漫主义 625

高尔基论现实主义 628

高尔基论批判现实主义 629

法捷耶夫谈什么是革命的浪漫主义 632

武尔贡谈诗歌中革命的浪漫主义 633

冯雪峯谈现实主义和浪漫主义的关系 636

(乙)自然主义 638

参考文件 638

高尔基论自然主义 638

苏联大百科全书：关於自然主义 639

周扬论自然主义 643

(丙)社会主义现实主义 646

经典文献 646

苏联共产党中央委员会致第二次全苏作家代表大会祝词(关於社会主义现实主义问题) 646

参考文件 648

苏联作家协会章程：关于社会主义现实主义 648

“真理报”社论：“苏联人民的文字”(关於社会主义现实主义的发展问题) 649

日丹诺夫论革命的浪漫主义是社会主义现实主义的组成部分 650

高尔基论社会主义现实主义 651

周扬论社会主义现实主义 655

周扬论学习社会主义现实主义问题 655

К·西蒙诺夫谈社会主义现实主义方法的本质 659

К·西蒙诺夫谈社会主义现实主义风格和创作流派的多样性 664

杰明季耶夫谈社会主义现实主义的实质 666

彼沙列夫斯基谈文学家要写出真实 669

邵荃麟谈社会主义现实主义在现代中国文学上的发展问题 674

丁易谈中国现代文学的社会主义现实主义方向的历史发展 675

关於作家的世界观和创作方法 681

经典文献 681

恩格斯论巴尔扎克的世界观和创作 681

列宁论托尔斯泰的世界观和创作 682

参考文件 687

杜勃罗留波夫论艺术家和他的世界现 687

周扬论世界观和创作的关系 690

法捷耶夫谈作家的世界现和创作 692

苏联“哲学问题”杂志社：作家的世界观和创作 694

四、文学的种类 698

(甲)诗歌 698

参考文件 698

高尔基论诗的主题 698

高尔基论诗的写作 701

鲁迅论诗 704

马雅可夫斯基谈怎样写诗 705

伊萨柯夫斯基谈诗的“秘密” 714

伊萨柯夫斯基谈诗的构思、诗的思想性 719

伊萨柯夫斯基谈诗和生活 734

马尔夏克谈讽刺诗 737

何其芳谈现代格律诗问题 740

艾青谈诗和感情 754

(乙)小说 757

参考文件 757

高尔基论小说的写作 757

鲁迅论短篇小说 760

苏联“文学报”社论：“争取短篇创作的高度艺术技巧”(关於短篇小说的艺术法则) 761

索斯金谈短篇小说的实质和特点 762

索斯金谈短篇小说中的情节问题 768

安东诺夫谈小说的观点 771

安东诺夫谈小说中作者立场、作者音调 777

马克思论悲剧和喜剧 782

(丙)戏剧 782

经典文献 782

恩格斯论悲剧 784

参考文件 785

高尔基论剧本 785

К·西蒙诺夫谈“无冲突论”的流毒 795

К·西蒙诺夫谈戏剧中创造党的工作者的错误 799

布·查哈瓦谈戏剧艺术的特点 801

波·拉夫列尼约夫谈戏剧创作的艺术手法 807

苏联大百科全书：舞剧 810

鲁迅论杂交 816

参考文件 816

(丁)散文 816

鲁迅论小品文 820

瞿秋白论鲁迅的杂文 823

萨斯拉夫斯基谈小品文 828

陈绪宗：苏联作家谈小品文 838

夏衍谈小品文 841

冯雪峯谈杂文 843

波列伏依谈特写 848

波列伏依谈苏联报纸上的特写 853

瓦·奥维奇金谈特写 857

胡仲持谈报告文学 861