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第一章 概论 2

第一节 色彩的功能 2

一、色彩的认识功能 2

二、色彩的艺术功能 2

三、色彩的科学功能 3

第二节 色彩美的历程 4

一、人类色彩审美意识的产生 4

二、色彩艺术史上的两条主线 4

三、科学揭示了色彩的奥秘 5

第三节 装饰色彩的艺术特点 5

一、形与色相得益彰 5

二、观察、表现、风格、功能 5

第四节 色彩设计学理论体系的建立 6

一、设计的目的意义 6

二、科学与艺术的结合 7

三、生活是创作的源泉 8

四、继承、借鉴、创新 8

第五节 学习的内容与方法 9

一、学习的观念 9

二、学习内容 10

三、学习方法 10

第二章 中西色彩文明史 12

第一节 原始人色彩审美意识的萌发 12

一、从色彩感知到色彩审美意识的飞跃 12

二、彩陶的发明和纺织品染色是我国古代色彩文明的标志 14

三、原始人尚红的意识 14

第二节 中国古代色彩艺术 15

一、先秦时期 15

二、秦汉时期 16

三、魏晋南北朝时期 17

四、隋唐时期 19

五、五代宋元时期 21

六、明清时期 25

七、中国民间色彩艺术 26

第三节 中国古代的五色体系和美学思想 28

一、色彩史上的最早发现 28

二、色彩技术的发达和色彩艺术的繁荣 29

三、五色与五行 31

四、儒家色彩观 36

五、道家色彩观 38

第四节 埃及和欧洲古代色彩装饰艺术 41

一、古埃及文明与色彩装饰艺术 41

二、古希腊文明与色彩装饰艺术 42

三、古罗马文明与色彩装饰艺术 43

四、欧洲中世纪文明与色彩装饰艺术 43

五、欧洲文艺复兴时期的色彩装饰艺术 45

六、巴洛克色彩装饰艺术 46

七、罗可可色彩装饰艺术 46

第五节 西方近现代画派的色彩观 47

一、印象派画家的色彩观 47

二、分离派画家的色彩观 49

三、现代派画家的色彩观 50

第三章 色彩物理理论 54

第一节 色彩的物理性质 54

一、光与色 54

二、物体色 56

三、物体色、环境色与光源色 57

四、光源的演色性 58

五、色温 61

第二节 色的分类与特性 63

一、色的分类 63

二、色彩的基本特性 63

第三节 色的混合 65

一、原色理论 65

二、混色理论 66

三、补色理论 72

第四节 彩色复制 73

一、彩色摄影的色彩复制原理 74

二、彩色电视的色彩复制原理 75

三、彩色印刷的色彩复制原理 76

四、彩色织物的色彩复制原理 78

五、点彩派绘画的色彩原理 78

第四章 色彩的表示方法及体系 82

第一节 色名法 82

一、自然色名法 82

二、系统化色名法 83

第二节 牛顿色环与色立体 86

一、牛顿色环 86

二、色立体 87

第三节 奥斯特瓦尔德色彩体系 88

第四节 蒙赛尔色彩体系 91

第五节 CIE表色体系 98

第六节 PCCS色彩体系 99

第五章 色彩生理理论 104

第一节 概述 104

第二节 人眼的生理构造及功能 104

一、眼球 104

二、角膜 105

三、虹膜 105

四、晶状体 105

五、玻璃液体 106

六、视网膜 106

七、黄斑与盲点 106

八、视觉过程的描述 107

第三节 光与视觉 107

一、光的作用 107

二、光与视敏度 108

三、光与视野 109

四、光与视度 109

五、眩光现象 109

第四节 色彩视觉理论 110

一、色彩与视觉 110

二、关于颜色视觉的学说 110

三、视觉适应 112

第五节 错视与幻觉 114

一、概念与意义 114

二、形的错视与幻觉 115

三、色的错视与幻觉 127

第六章 色彩心理理论 138

第一节 色彩视知觉的心理描述 138

一、视觉色彩引起的心理反应 138

二、色彩心理与年龄的关系 139

三、色彩心理与民族地区的关系 139

四、色彩心理与社会心理的关系 145

五、色彩心理的个人差异 147

第二节 色彩的记忆和联想 149

一、色彩记忆 149

二、色彩联想 151

第三节 共同的色彩心理感应 153

一、色彩的冷暖感 154

二、色彩的轻重感 154

三、色彩的强弱感 155

四、色彩的软硬感 155

五、色彩的明快与忧郁感 155

六、色彩的兴奋与沉静感 155

七、色彩的华丽与朴素感 156

八、色彩的舒适与疲劳感 156

九、色彩的积极与消极感 156

第四节 色觉与听觉、味觉、嗅觉 157

一、感觉转移的理论依据 157

二、色觉与听觉 158

三、色觉与味觉 159

四、色觉与嗅觉 160

第七章 色彩美学原理 162

第一节 色彩美 162

一、色彩美的感受和意义 162

二、和谐是色彩美永恒的主题 163

三、色彩美与审美主体 164

四、色美与形美 165

第二节 色彩的性格与表现力 166

一、移情与暗示 166

二、红色的性格与表现 166

三、黄色的性格与表现 167

四、蓝色的性格与表现 167

五、橙色的性格与表现 168

六、绿色的性格与表现 168

七、紫色的性格与表现 169

八、黑色的性格与表现 169

九、白色的性格与表现 170

十、灰色的性格与表现 170

十一、金属色的性格与表现 171

第三节 色与形 171

一、人对色彩与形状反应的差别 171

二、色与形是不可分割的一体两面 172

三、色与形相辅相成 172

四、色与形性格的对应关系 173

第四节 色彩对比理论 175

一、色相对比 175

二、明度对比 177

三、纯度对比 179

四、面积对比 180

五、冷暖对比 181

六、同时对比 183

七、虚实对比 183

第五节 色彩调和理论 184

一、调和的概念 184

二、色彩调和的原理 185

三、色彩调和的方法 187

第八章 色彩工学理论 200

第一节 概述 200

一、色彩工学的概念及意义 200

二、色彩的工效作用 200

三、采光 203

四、关于色彩工学的研究机构 204

第二节 工业厂房色彩调节 205

一、照明度 205

二、色彩调节 206

第三节 办公室色彩调节 208

一、个人办公室色彩调节 208

二、集体办公室色彩调节 208

第四节 学校教室和图书馆色彩调节 209

一、教室色彩调节 209

二、图书馆色彩调节 209

第五节 医院色彩调节 210

第六节 商业空间色彩调节 211

一、商场环境色彩调节 211

二、餐饮环境色彩调节 212

第七节 现代家居装饰色彩设计 213

一、墙面色彩 213

二、天棚色彩 214

三、地面色彩 214

四、家具色彩 214

五、陈设品色彩 215

六、室内布艺色彩 215

七、室内绿化 216

八、起居室和客厅色彩 216

九、卧室色彩 216

十、餐厅色彩 217

第八节 城市环境色彩规划 218

一、城市环境色彩调节 218

二、城市绿化 219

第九章 色彩构成 222

第一节 色彩构成的形式美法则 222

一、色彩的均衡 222

二、色彩的呼应 223

二、色彩的主从 224

四、色彩的层次 224

五、点辍色 225

六、色彩的衬托 225

七、色彩渐变 225

第二节 色彩构成的基本方法 226

一、以无彩色变化为基础的构成 227

二、以色相变化为基础的构成 227

三、以明度变化为基础的构成 229

四、以纯度变化为基础的构成 231

五、综合构成 233

第三节 色彩调和构成的方法 233

一、秩序调和构成 233

二、主色调调和构成 235

三、比例调和构成 235

四、隔离调和构成 236

五、互相混合调和构成 236

第十章 光艺术构成 240

第一节 光的艺术作用 240

一、光艺术的起源 240

二、光的艺术魅力 240

第二节 光构成原理 241

一、色光混合三定律 241

二、三原色光混合 242

三、减色混合 245

第三节 灯光照明设计 245

一、设计的原则 245

二、灯光的表现方式 246

三、灯具的种类及艺术效果 248

四、灯光设计实例分析 248

第四节 光效应艺术 254

第五节 舞台灯光艺术 256

第六节 霓虹灯艺术 257

第十一章 流行色 260

第一节 流行色简介 260

一、什么是流行色 260

二、流行色研究机构 260

三、流行色谱 261

第二节 流行色的起因与性质 262

一、起因 262

二、性质 263

第三节 流行色预测理论 265

一、时代论 265

二、自然环境论 267

三、生理、心理论 267

四、民族、地区论 268

五、优选论 269

第十二章 色彩设计的创意 272

第一节 设计与观察 272

一、观察的意义 272

二、设计师的职业敏感性 272

三、广阔的自然色彩天地 273

四、观察的心理特征 273

五、观察的方法 274

第二节 设计与想像 275

一、想像与创造 275

二、想像与联想 275

第三节 设计与灵感 277

一、灵感思维的心理分析 277

二、灵感与启示 279

习题库 283

参考文献 294