当代中国电影 上PDF电子书下载

绪论 5

第一章 当代中国电影的历史渊源 5

第一节 早期的中国电影 6

一 电影进入中国 6

二 初期的摄制活动和商务影片部 7

三 明星、联华公司与二十年代的民族电影 8

第二节 左翼电影运动 10

一 左翼文化工作者进入电影界与中共电影小组的建立 10

二 左翼电影的创作成就 13

三 在斗争中成长壮大的左翼电影队伍 15

第三节 民族解放斗争和人民民主运动中的中国电影 17

一 抗日战争时期的民族电影 17

二 战后国统区的进步电影运动 19

第四节 解放区人民电影事业的发展 22

一 延安的电影工作 22

二 人民电影事业的第一个制片基地——东北电影制片厂 23

第二章 当代中国电影事业的发展概况 26

第一节 新中国电影事业的奠基准备 26

第二节 当代中国电影的四个发展时期 32

一 开拓和建设时期 33

二 曲折发展时期 36

三 “文化大革命”时期 39

四 新的发展时期 40

第三节 当代中国电影事业的主要成就和特点 44

第一编 蓬勃上升时期的故事片创作（一九四九——一九五九年） 57

第三章 新中国电影的开端（一九四九——一九五二年） 57

第一节 创业初期的历程 57

一 人民电影的奠基与起步 57

二 “新中国人民艺术的光彩” 65

三 初期的挫折 68

第二节 人民革命斗争的真实写照 75

一 通向新路的《桥》 75

二 革命历史和革命战争题材影片的初期收获 78

三 《白毛女》的艺术成就 88

第三节 除旧布新的私营电影 92

一 对私营电影业的扶持、引导和改造 92

二 私营电影业的创作成绩 95

第四节 《武训传》批判运动 99

一 电影《武训传》及其批判 99

二 对私营厂其他影片的批判 105

第四章 踏上稳步发展的道路（一九五三——一九五七年） 108

第一节 在探索中不断前进 108

一 新中国电影的“伟大的转折点” 108

二 探索有中国特色的电影发展道路 114

三 日渐高涨的繁荣发展趋势 128

第二节 革命战争题材的深入开掘 133

一 惊险样式的探索 134

二 努力塑造丰满感人的革命英雄形象 138

三 军事题材描写爱情的尝试 142

第三节 逐渐丰富的题材样式 144

一 文学名著改编 144

二 戏曲艺术片 147

三 其他题材和样式 149

第四节 积极反映现实生活的创作精神 155

第五章 攀登第一个创作高峰（一九五八——一九五九年） 164

第一节 从波折走向高潮 164

一 接踵而来的政治运动的冲击 164

二 纪录性艺术片 170

三 创作形势的扭转和国庆十周年的献礼片活动 174

四 “难忘的一九五九年” 179

第二节 宏伟壮阔的历史斗争画卷 183

一 革命斗争历史的生动映现 184

二 知识分子革命道路的纪录 191

三 历史题材的成就 197

第三节 沸腾向上的现实生活侧影 202

一 农村生活题材的突破性拓展 202

二 新喜剧样式影片 206

三 合拍故事片 209

第二编 曲折发展时期的故事片创作（一九六○——一九六五年） 217

第六章 在调整中恢复、提高（一九六○——一九六三年） 217

第一节 六十年代前期的重大转折 217

一 下降趋势的产生 217

二 “新侨会议”与文艺政策的全面调整 220

三 电影创作出现欣欣向荣之势 228

第二节 更加广阔地展现人民革命的壮丽史诗 232

一 丰富多彩的革命历史题材影片 232

二 军事题材创作的变化 240

三 历史军事题材影片《甲午风云》 248

第三节 反映现实生活的可喜收获 249

一 农村题材影片的创新追求 250

二 第二次喜剧创作热的兴起 257

第四节 多民族的银幕形象 263

第五节 舞台艺术片的瞩目成就 269

一 一个特殊的电影品种 269

二 戏曲艺术片的突出贡献 271

三 《洪湖赤卫队》等现代歌、舞剧艺术片 278

第七章 历史的曲折回旋（一九六四——一九六五年） 281

第一节 “左”倾批判运动的风暴 281

一 思想文化领域中“左”倾错误的恶性发展 281

二 对“左”倾错误的抵制行动 284

三 电影战线“文化大革命”的序幕 287

四 濒临绝境的电影创作生产 288

第二节 迎着风浪前进的电影艺术 290

一 对《北国江南》、《早春二月》等影片和夏衍、阳翰笙等文艺界领导人的错误批判 291

二 一批与“大写十三年”口号针锋相对的优秀电影 298

第三节 日益严重的创作颓势 308

一 现实题材影片的困境 308

二 《天山的红花》、《霓虹灯下的哨兵》等影片的艺术追求 310

三 不可避免的颓势 314

第三编 “文化大革命”中的故事片创作（一九六六——一九七六年） 319

第八章 故事片生产七年空白 319

第一节 史无前例的劫难 319

第二节 电影事业遭受全面破坏 322

第三节 “样板戏”影片与“三突出” 326

第九章 电影工作者的抵制和斗争 330

第一节 政治高压下的电影创作 330

第二节 《创业》事件始末 333

第三节 《海霞》引出的斗争 339

第四节 “写走资派”电影的覆灭 342

第四编 新时期的故事片创作（一九七七——一九八四年） 353

第十章 电影的复苏（一九七七——一九七八年） 353

第一节 浩劫后的艰难起步 353

第二节 复苏时期电影创作的特征 355

第十一章 历史性的转折（一九七九年） 359

第一节 转折的历史条件 359

第二节 转折中创作的新进展 362

一 人成为创作的主体 363

二 悲剧意识的萌发 366

三 创新浪潮的兴起 370

第十二章 大胆开拓，持续发展（一九八○——一九八四年） 374

第一节 新的创作背景 374

第二节 现实题材的突破 382

一 对历史的沉痛反思 383

二 对现实矛盾的大胆揭示 391

三 对青年问题的热切探讨 396

四 对变革现实的及时反映 402

第三节 军事题材影片的发展变化 410

第四节 革命历史题材影片的创新 414

第五节 名著改编 421

一 鲁迅著作改编的热潮 421

二 老舍作品的电影化再现 425

第六节 电影语言的进化 430

一 美学观念的变革 430

二 电影结构的变化 432

三 摄影技巧的发展 434

四 表演方式的改变 435

五 影像功能的深入开掘 436

六 多样化艺术风格的形成 438

彩色插图目录 447

人名索引 455

英文目录 474