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开篇语：来一点类型片意识 5

第一章　武打片鉴赏 8

一、“下里巴人”层次——电影艺术的起码要求 8

二、极力摇曳　使读者心痒无挠处——武打片的特征 10

三、识画之妙在神会——武打片赏析的一般方法 14

四、迥异时腔　别出新格——《神鞭》赏析 17

1．武打片的第三个高峰——《神鞭》 18

2．民族精神的象征——傻二“这一个” 19

3．神奇的辫子功——声响与传神 21

五、以斑窥豹　先声夺人——《少林寺》片头欣赏 24

一、山之为山，不一其状 27

第二章　惊险片鉴赏 27

二、“天外飞来”与“点睛有待”——机趣 30

三、“皮之不存，毛将焉附”——情节和人物 35

四、德国电视连续剧《死亡档案》鉴赏 38

1．用突兀之笔拉开序幕 39

2．插笔的多义性 40

3．用奇笔写奇人 41

4．用曲笔构置情节 43

5．用断笔抛出小悬念 45

6．用非对立方式塑造人物 47

五、酌奇而不失其真——观军事惊险片《伦敦上空的鹰》 49

六、心理距离的妙用——从《东方快车谋杀案》说到《红高粱》 52

七、也是绿肥红瘦——色彩及《野鹅敢死队》的色彩运用 56

第三章　散文电影鉴赏 60

一、现代观念与散文电影 60

二、散文电影的艺术特征 63

三、散文电影的意境创造 73

四、影片《苔丝》鉴赏二题 78

1．看似寻常最奇崛——开篇长镜头的艺术表现 78

2．此时无象胜有象——虚实相生的空白镜头 79

五、心灵从眼光中闪射——波兰影片《夜茫茫》人物的心内描写 81

六、间架巧立　随心而流——《清清溪流》的结构艺术 85

一、戏曲片在早期电影发展中的作用 89

第四章　戏曲片鉴赏 89

二、虚实相生　变形取神——戏曲片的审美特征 90

三、唐成“这一个”——《七品芝麻官》鉴赏 93

第五章　喜剧片鉴赏 99

一、讽喻进谏　俳优以悦——我国喜剧朔源 99

二、寓庄于谐　寓谐于朴——喜剧的本质、类型、征特及其表现手段 102

三、颠倒参合　其巧可惊——幽默与理性倒错 105

四、悲以喜反　苦乐相错——喜剧片的“反差效果” 109

五、水到渠成　天机自露——喜剧性格、喜剧冲突与情势 113

1．性格的怪异性 115

2．冲突的喜剧性 115

3．形象的真实性 116

六、“不著一字，尽得风流”——试谈江冒富的笑 118

七、一组绝妙的声画对位——《生财有道》镜头赏析 120

第六章　科幻片鉴赏 123

一、科幻片与观众心理 123

二、卢米埃尔与梅里爱的对立 127

三、鼎足而立——科幻片的三次浪潮 130

四、温馨的人性人情——八十年代科幻片 135

五、科幻片的审美特征——与神话作品之比较 138

基础的现实性 138

构想的幻化性 139

幻想的科学性 140

形象的超人化 141

冲突的现代性 142

六、寻求宇宙和平——《地球停转之日》的主题把握 143

第七章　军事影片纵横谈 147

一、军事影片钩沉的现实意义 147

二、现代军事影片鸟瞰 153

三、十七年军事影片回顾 158

四、新十年军事影片述评 162

五、一个不一般化的叛徒形象——苏联军事题材片《升华》赏析 170

六、高山流水猎人魂——评电视连续剧《乌龙山剿匪记》 173

七、还原人学：娱乐片的根本出路 175

一、关于纪实影片 178

第八章　纪实影片鉴赏 178

二、风吹树叶 自成波澜——纪实影片的类型及其特征 180

三、法国影片《蛇》和它的纪实风格 188

四、《血战台儿庄》鉴赏 191

1．以小见大　以一当十——将领人物塑造 191

2．“血肉长城”——巨大的隐喻形象 194

五、全牛未睹　半豹得窥——《风雨下钟山》“第一句”赏析 197

第九章　艺术纪录片鉴赏 200

一、听音知义——艺术纪录片鉴赏的一般方法 200

二、哲理美：《河殇》之魂 205

一、一个活跃的蒙太奇因素——电影音乐 208

第十章　听觉造型元素鉴赏 208

二、银幕形象的诗意延伸——电影音乐的美学功能 212

三、无状之状　无象之象——音响的艺术功能 216

四、鸟鸣山更幽——音响与意境创造 220

五、此时无声胜有声——寂静的艺术魅力 223

第十一章　当代影视艺术美的特质 227

一、同而不同处有辨——性格美 227

二、临去秋波那一转——情感美 232

三、味在酸咸之外——含蓄美 239

四、深文藏蔚　余味曲包——哲理美 242

五、泼墨挥洒 倾然入心——内在美 246

后记 251