百年中国戏剧史 1900-2000PDF电子书下载

引言 1

第一编 新的戏剧文学形态的生成与发展 6

第一章 现代戏剧文学的早期形态 6

第一节 春柳社及春柳派的戏剧文学探索 7

一、春柳社的戏剧文学探索 7

二、“春柳派”的戏剧文学探索 11

第二节 进化团派的戏剧文学探索 13

一、王钟声与春阳社及通鉴学校 13

二、任天知及“进化团”简况 14

三、进化团派剧目及其文学特点 15

第二章 中国现代戏剧写作规范的建立 18

第一节 写实主义的社会问题剧创作潮流 19

一、开风气之先的《终身大事》 19

二、欧阳予倩的剧本创作 20

三、洪深的剧本创作 22

四、陈大悲、汪优游的剧本创作 24

第二节 田汉、郭沫若的浪漫抒情剧 25

一、田汉在20年代的 剧本创作 26

二、郭沫若20年代的历史剧创作 30

第三节 丁西林、熊佛西等的趣味喜剧 32

一、丁西林的喜剧创作 32

二、熊佛西的喜剧创作 35

三、余上沅的喜剧创作 37

第三章 中国现代戏剧文体的成熟 38

第一节 曹禺的戏剧创作 39

一、曹禺的生平及创作历程简述 39

二、曹禺的“生命三部曲”：《雷雨》、《日出》、《原野》 41

第二节 夏衍的早期戏剧创作 46

一、夏衍的生平及戏剧创作概况 46

二、夏衍的早期戏剧代表作：《上海屋檐下》 48

第三节 李健吾的戏剧创作 50

第四章 血与火洗礼中的戏剧创作 56

第一节 写实主义的沉潜和深化 57

一、曹禺在40年代的戏剧创作 57

二、夏衍在40年代的戏剧创作：《法西斯细菌》、《芳草天涯》 61

三、于伶、吴祖光、宋之的的戏剧创作 63

第二节 历史剧创作的繁荣 65

一、郭沫若的历史剧创作 65

二、阿英、阳翰笙等人的历史剧创作 69

第三节 喜剧创作的兴盛 72

一、陈白尘的讽刺喜剧创作 72

二、老舍的喜剧创作 74

第五章 和平年代的理性书写 76

第一节 老舍与他的《茶馆》等剧作 77

第二节 郭沫若、田汉等人的历史剧创作 81

一、郭沫若的历史剧创作 81

二、田汉的历史剧创作 83

三、曹禺的《胆剑篇》 85

第六章 探索与新变 88

第一节 苏叔阳、李龙云等人的“京味话剧” 89

一、苏叔阳与他的话剧创作 89

二、李龙云和他的话剧创作 92

三、何冀平与她的《天下第一楼》 94

四、过士行与《闲人三部曲》 97

第二节 高行健、刘树纲等人的探索戏剧 100

一、高行健与他的探索戏剧 100

二、刘树纲与他的探索戏剧 103

第三节 锦云等人新形态的现实主义剧作 104

一、锦云与《狗儿爷涅槃》 104

二、陈子度、朱晓平等人的《桑树坪纪事》 107

第二编 新的戏剧演出形态的生成与发展 112

第一章 西风东渐与演出形式新变 112

第一节 春柳社及春柳派对现代戏剧演出规范的探索 113

一、春柳社以《黑奴吁天录》为代表的演剧探索 113

二、春柳社以《热泪》为代表的演剧探索 114

三、春柳派对于现代戏剧演出规范的探索 115

第二节 进化团派的演剧艺术 116

一、春阳社及通鉴学校的演剧实践 116

二、以“天知派戏剧”为代表的进化团派戏剧的演出风格 117

第二章 导演制的确立与现代戏剧演出规范的形成 120

第一节 民众戏剧社与以陈大悲为代表的“爱美剧”运动 121

一、《华伦夫人之职业》的演出及其失败 121

二、民众戏剧社的成立与“爱美的戏剧”的提出 122

三、以陈大悲等人为代表、以北京为中心的“爱美剧”运动 123

第二节 戏剧协社与中国话剧写实主义演剧体制的建立 124

一、戏剧协社简介 125

二、洪深与中国话剧写实主义演剧体制的初步建立 126

三、《少奶奶的扇子》与中国写实主义演剧体制的全面成熟 127

第三章 剧场艺术与广场艺术的分野 130

第一节 职业化演剧与剧场艺术的繁荣 131

一、中国旅行剧团的演剧实践 131

二、上海业余剧人协会、四十年代剧社等戏剧团体的演剧实践 133

第二节 广场戏剧的兴起与戏剧大众化进程的推进 135

一、街头剧与广场剧 135

二、活报剧、茶馆剧 、游行剧 、谐剧 137

第四章 话剧民族化的尝试 140

第一节 中国话剧民族化的历史进程 141

一、文明戏的尝试 141

二、“爱美剧”和“国剧运动” 143

三、从大众化到民族化 145

四、关于“民族形式”的思考 147

第二节 焦菊隐话剧民族化的理论与实践 150

一、焦菊隐的话剧民族化实践 150

二、焦菊隐话剧民族化的指导思想 156

第三节 黄佐临的写意戏剧观与话剧民族化 162

一、焦、黄二人戏剧思想之比较 162

二、焦、黄地位之消长与中国话剧发展进程 166

第五章 小剧场戏剧与实验戏剧 174

第一节 小剧场戏剧的探索与实践 175

第二节 林兆华的实验戏剧探索 178

一、《绝对信号》：中国实验戏剧起步的信号 179

二、《车站》：“对一种现代戏剧的追求” 180

三、《野人》：意识流戏剧与“舞台上没有不能表现的东西” 181

四、《哈姆雷特》：现代意识烛照下的“第二主题”——“人人都是哈姆雷特” 181

第三节 孟京辉的实验戏剧探索 183

第四节 牟森的实验戏剧探索 189

第三编 戏剧思想史 192

第一章 戏剧作为启蒙工具 192

第一节 戏剧作为传播新思想的媒介 194

第二节 “文学进化论”视野下的新剧观 196

一、对“大团圆结局”的批判：从“悲剧”到写实主义 198

二、对传统戏曲之审美价值的争论 199

第二章 爱美剧与唯艺术论 202

第一节 爱美剧运动的兴起与戏剧审美意识的自觉 203

第二节 从“职业的”到“爱美的”：以陈大悲的思想发展为例 205

第三节 “职业化”的双重含义：商业的和唯艺术的 209

一、爱美剧运动与戏剧艺术意识的自觉 210

二、“职业性”的双重含义与爱美剧之后的职业剧运动 211

第三章 东西文化碰撞中的戏剧思潮 214

第一节 浪漫主义戏剧思潮 215

一、西方浪漫主义戏剧思潮 215

二、中国现代戏剧思潮中的浪漫主义 218

第二节 现实主义戏剧思潮 221

一、西方现实主义戏剧思潮 221

二、中国现代戏剧思潮中的现实主义 222

第三节 现代主义戏剧思潮 227

一、象征主义戏剧思潮 229

二、表现主义戏剧思潮 233

三、未来主义戏剧思潮 237

第四章 关于戏剧大众化的讨论 240

第一节 工具论主导下的早期戏剧大众化探索 241

一、“寓提高于普及”与“再生的创造”：爱美剧运动中民众戏剧的探索 241

二、熊佛西：大众性与先锋性的统一 243

第二节 戏剧大众化的理论自觉：左翼戏剧和抗战时期戏剧的大众化建设 246

一、“大众”的政治内涵之转变 247

二、从教育大众到服务大众 248

三、以戏剧本质论为基础的大众化观念 248

四、抗战时期戏剧大众化：“普遍”与“深入” 249

第五章 旧话重提与新的拓展 252

第一节 现实主义的复归与发展 253

一、现实主义：从复归传统到社会问题剧的新发展 253

二、新现实主义：从功能观到美学观 255

第二节 戏剧观论争：走向多元化 261

一、话剧的现代性与“现代化” 261

二、重提话剧民族化 264

三、话剧本体之问及其消解 265

第三节 复调：多重空间版图中的中国话剧思想发展 268

一、地理版图的拓展：“华文戏剧”概念的熔铸 268

二、实验戏剧与专业话剧：在消费文化与政治立场之间 269

第四编 二十世纪中国戏曲发展史 272

第一章 清末民初的戏曲改良运动 272

第一节 新式知识分子对于戏曲改良的理论倡导 273

第二节 新式知识分子的剧本写作实践 275

第三节 戏曲艺人的改良实践 277

第二章 新旧交替中的困惑与探索 280

第一节 新文化运动知识分子对于戏曲的批判 281

第二节 为戏曲辩护的声音 284

第三章 求新求变中走向繁荣 288

第一节 京剧艺术的鼎盛 289

第二节 新兴剧种的孕育与成熟 295

一、越剧 295

二、评剧 297

第四章 战争背景下的戏曲改革与演出活动 300

第一节 国统区的戏曲改革与演出活动 301

一、“中华全国戏剧界抗敌协会”领导下的戏曲演出与文艺宣传 301

二、国民党政治部第三厅领导下的戏曲改革与文艺宣传 301

三、四川艺人的戏曲改革与文艺宣传 302

四、广西桂林的戏曲改革和演出活动 302

第二节 解放区的戏曲改革与演出活动 305

一、解放区戏曲艺术活动概述 305

二、以延安平剧研究院为代表的平（京）剧改革和创作 306

三、延安的秦腔“现代戏”创作 308

第五章 新中国成立初期的戏曲改革运动 310

第一节 戏曲改革运动的充分展开 311

一、专门戏改机构的先后设立 311

二、以“五五”指示为代表的专门戏改方针的拟定 311

三、规模盛大的戏曲会演机制的初步形成 313

第二节 戏曲改革运动的实绩 313

一、传统剧目的整理改编 313

二、新编古代戏 316

三、现代戏创作 319

第六章 戏曲艺术在政治震荡中的曲折发展 320

第一节 极“左”思潮下戏曲艺术的曲折发展轨迹 321

一、“以政治带动艺术”与“以现代剧目为纲” 321

二、“两条腿走路”与“三者并举” 321

三、戏曲舞台的“一花独放”“百花肃杀” 322

第二节 传统戏与新编历史剧的成绩 324

一、传统剧目的整理改编 324

二、新编历史剧和古代戏的创作 329

第三节 以“革命样板戏”为代表的“现代戏”创作 332

一、“样板戏”代表剧目介绍 332

二、“样板戏”的成就与缺陷 336

第七章 新时期戏曲艺术的振兴与繁荣 338

第一节 方针政策的调整与体制的变迁 339

一、改革开放初期的戏曲方针与政策 339

二、90年代的戏曲方针与政策 339

三、文艺汇演与评奖机制 340

四、戏曲危机与新的改革 341

第二节 新编古代戏的创新与突破 342

一、魏明伦等与《巴山秀才》 342

二、陈亚先与《曹操与杨修》 343

三、郭启宏与《南唐遗事》 345

第三节 现代戏及整理改编剧的成功与突破 347

一、传统剧目的整理改编 347

二、新文学名著的戏曲改编 348

20世纪中国戏剧大事记 350

参考文献 380

后记 382