数字高清影视摄影教程PDF电子书下载

第一章数字高清影视摄影概述 1

第一节认识数字时代的影视制作 1

一、何为数字电影 1

二、何为数字电视 2

三、我国数字高清在制作影视节目中的应用 3

四、高清与标清在技术表现上的区别 4

五、高清与标清在艺术表现上的区别 6

第二节数字时代影视节目的制作特点及对影视制作人员的素质要求 6

一、影视艺术进入数字时代的制作特点 6

二、数字时代对影视制作人员的素质要求 7

第三节 电视节目制作的三个阶段及制作方式 8

一、影视节目制作的三个阶段 8

二、数字电视节目的制作方式 10

第二章 高清摄影技术基础 12

第一节数字视频基本概念 12

一、视频信号及电视信号分类 12

二、与视频有关的重要术语和重要概念 13

（一）重要术语 13

（二）重要概念 14

三、数字摄影（像）机的技术特点 16

四、DV数字摄像机 16

五、数字高清晰度摄像机（HDV）的标准 17

（一）高清晰度摄像机的标准 17

（二）全数字高清摄像机的一些主要性能 18

六、蓝光盘和蓝光盘技术 22

第二节高清摄像机的基本构成和工作原理 23

一、高清摄像机的光学系统 23

二、摄像机的电路处理系统 25

三、高清摄像机的主要技术指标 26

四、高清摄像机的后焦点调整技术 28

（一）高清摄像机的变焦距镜头后焦点调整技术 28

（二）高清摄像机的定焦距镜头后焦点调整技术 29

五、数字高清电影摄影机的现状和前景 29

第三章 光源色温与影视摄影之间的关系 32

第一节认识白光与色温 32

一、认识白光 32

二、色温的意义 33

第二节光源色温与影视摄影之间的关系 35

一、光源色温对画面的色彩影响 35

二、校色温滤光片的类型及其应用 36

（一）校色温滤光片的类型 36

（二）校色温滤光片的应用 37

三、影视摄影白平衡调整中的两层含义和两种方法 39

（一）白平衡调整的两层含义 39

（二）白平衡调整的两种方法 39

（三）调整白平衡应注意的几个问题 41

四、索尼高清摄像机的ND灰片 42

五、黑平衡 42

第三节影视画面的客观再现和主观表现 42

一、如何使多彩的景物在画面中得到客观再现和主观表现 42

二、在高清影视摄影中如何改变画面色调 43

第四章数字高清摄录机HVR—Z5C的使用与调整 46

一、认识HVR-Z5C的新功能 47

（一）HVR—Z5C的G镜头 47

（二）采用3Clear Vid CMOS传感器系统和Exrnor技术 47

（三）HVR-Z5C的标准特性 47

（四）平滑的白平衡转换 48

（五）HVR—Z5C的一6和一3负增益设定 48

（六）Xtra Fine电子寻像器 48

（七）色深 48

（八）高级亮度指示柱状图 48

二、HVR—Z5C的使用与调整 49

（一）安装随机提供的麦克风和带镜头盖遮光罩 49

（二）电源、调节LCD液晶屏和取景器及磁带的安装 49

（三）安装磁带或插入“Memory Stick Duo”记忆棒 51

三、拍摄前的设定 52

四、录制拍摄 53

五、HVR-Z5C摄像机各开关、按钮的名称及功能 55

手柄、左侧面板各开关、按钮的功能 55

六、播放 62

七、HVR-Z5C的菜单设定与选择使用 63

（一）进入菜单 63

（二）菜单项目 63

八、HVR—Z5C摄像机与计算机连接 67

九、电视摄像机的维护与保养 67

第五章光学镜头的结构与艺术特性 70

第一节影视摄影镜头的性能与调节 70

一、焦点、焦距和像场、像角 70

二、镜头的相对孔径与光圈系数 72

三、透视和影像比例 74

四、景深与超焦距 75

（一）景深 75

（二）景深范围的大小与镜头的光圈大小、镜头焦距的长短以及物距的远近相关 75

（三）超焦距 76

五、调焦、跟焦、移焦、定焦点 76

（一）调焦 76

（二）跟焦 77

（三）移焦 77

（四）定焦点 77

第二节摄影镜头的特点及其应用 77

一、短焦距摄影镜头 78

二、标准焦距摄影镜头 79

三、长焦距摄影镜头 79

四、变焦距摄影镜头 80

第三节摄影镜头的维护与保养 81

一、正确装卸影视摄影镜头 81

二、摄影镜头的维护与保养 81

三、对摄影镜头的清洁与维护 82

第四节 影视摄影用滤光器 82

一、中性滤光器 83

（一）中性灰阻光片 83

（二）偏振镜 83

（三）镜头纱和柔光镜 83

（四）雾镜 84

二、特殊效果镜 84

（一）渐变滤光镜 84

（二）多影镜 84

（三）晕化镜 85

（四）近摄镜 85

（五）彩虹镜（又称色散镜） 85

第六章影视摄影镜头的构成 87

第一节 画幅比例 87

第二节 影视摄影的景别 88

一、景别的划分 88

（一）大远景（包括场面大远景） 88

（二）远景（包括场面远景） 89

（三）大全景（包括场面大全景） 90

（四）全景（包括场面全景） 90

（五）中景 91

（六）中近景 92

（七）近景 92

（八）特写 94

（九）大特写 95

（十）满景景别 96

二、全景系列景别和近景系列景别的结构特征 97

（一）全景系列景别画面的结构特征 97

（二）近景系列景别的结构特征 97

三、以影片内容来确定画面的造型元素 98

（一）逐步式 98

（二）跳跃式 98

（三）无规律式 99

四、景别的对位与呼应 99

第三节 影视摄影的拍摄角度 99

一、拍摄角度决定镜头的三种关系 100

二、拍摄角度的功能 100

三、影视摄影中的镜头角度 102

（一）摄影高度 102

（二）摄影方向 104

四、影视摄影中的客观性角度和主观性角度 106

第四节 选择拍摄角度时应注意的问题 107

一、选择拍摄角度应注意和考虑的几个问题 107

二、在影视摄影时处理好镜头的长度 108

第七章影视摄影构图 111

第一节影视画面构图基础 111

一、认识影视画框 111

（一）影视画框的概念 111

（二）影视画框的画内空间与画外空间 112

二、影视摄影画面构图的特点 113

三、处理好影视画面的构图风格 115

第二节 影视画面构图的视觉元素分析 117

一、处理好画面的主体和视觉趣味中心 117

二、处理好地平线在画面中的位置 120

三、处理好背景、环境的关系 122

四、处理好画面的前景 124

五、构图时应处理好画面中的空白 125

第三节 镜头画面中的对比、平衡、透视 129

一、镜头画面中的对比 129

二、画面中的平衡 131

三、影视画面的透视 134

第四节 画面的结构布局 136

一、画面结构几种布局参考 136

二、处理好构图重点，画面的1/3与2/3的关系 139

三、让一个演员始终位于画面的中央部分 139

四、使用内、外反拍镜头方式进行大胆的对比构图 140

第五节 影视摄影构图中的静态与动态 142

一、影视摄影构图中的四种主要形式 142

二、影视摄影中的静态构图 142

（一）静态构图存在的意义 143

（二）怎样处理好影视中的静态构图 143

三、影视摄影中的动态构图 144

（一）动态构图存在的意义 145

（二）怎样处理好影视中的动态构图 145

第八章 曝光控制与影调调节 147

第一节 数字高清影视摄影中的曝光控制 147

一、数字高清影视摄影曝光控制概述 147

二、与高清影视摄影曝光有关的条件 149

第二节 影视摄影中的照度计量与亮度计量 150

一、摄影中的光比与如何控制画面的光比 150

二、影视摄影中的照度计量 153

三、影视摄影中的亮度计 156

四、影响被摄体表面亮度的因素 157

第三节 影视摄影曝光应注意的技术问题 162

一、与曝光有关的几个技术问题 162

二、景物的亮度范围、摄像机的宽容度与曝光控制的关系 163

（一）画面的亮度平衡与曝光 164

（二）怎样控制好高清摄影的宽容度 165

三、在高清影视摄影中如何控制曝光 167

第九章 影视摄影中的运动 170

第一节 镜头运动的目的及意义 170

一、影视运动摄影的目的 170

二、运动摄影会强化人物的情绪和画面的视觉效果 173

三、利用画面的运动加强主观镜头的叙事表意 174

四、影视运动摄影的意义 175

第二节 影视运动镜头的形式 177

一、纵向运动镜头 178

（一）推镜头 178

（二）拉镜头 179

（三）跟移镜头 181

二、横向运动镜头 182

（一）摇（甩）镜头 182

（二）移动镜头 186

三、垂直运动镜头 190

第三节 影视综合运动镜头 192

一、综合运动摄影的特点 193

二、综合运动镜头的作用和表现力 193

三、综合运动镜头的拍摄应注意的几个问题 194

四、如何处理好肩扛或手持摄影机，完成综合运动镜头的拍摄 194

第四节 影视中的长镜头 195

一、现代影视中的长镜头 195

二、长镜头的类型 196

三、长镜头的特点 200

四、长镜头的两种形式 200

五、在特定情况下长镜头也会破坏完整的时空关系 201

第十章 影视场面调度 203

第一节 场面调度的源流 203

一、场面调度的含义 203

二、戏剧场面调度与影视场面调度的异同 204

三、演员调度与镜头调度技巧 205

第二节 影视场面调度的轴线规律 210

一、影视场景镜头的匹配 210

（一）影视的两种分句法方式 210

（二）场景镜头的位置、动作、视线三匹配 210

二、轴线 211

（一）什么是影视场面调度中的轴线 212

（二）三角形机位原理 212

三、影视中的轴线分类 215

四、怎样进行合理的越轴 218

第三节 场面调度的类型 222

一、几种常见的场面调度类型 222

二、影视场面调度的目的和作用 224

第十一章 影视摄影用光基础 230

第一节 影视摄影用光观念及光与色的关系 230

一、影视摄影用光不同艺术观念的取向 230

（一）艺术化取向的影视用光模式 230

（二）纪实性取向的影视用光模式 232

二、光与色的关系 232

（一）光和光源 232

（二）色彩 232

第二节光线效果、光线的分类和光线轴线 240

一、构成镜头画面基本阶调的阴与影 240

二、光线效果及光的分类 241

（一）按光线的性质分 242

（二）按光线投射的方向来分 243

（三）按光线投射的高度来分 244

（四）按光线的造型作用来分 245

三、影视摄影布光的基本步骤 246

四、影视照明中的光线轴线 247

（一）光轴线的形成 247

（二）光轴线的规律 247

（三）光轴线与摄影轴线 248

（四）光轴线的合理使用 249

五、影视用光在画面造型上的作用 250

六、不同类型的影视节目对光线处理的不同要求 250

第三节自然光线的处理 251

一、自然光解析 251

二、自然光的变化规律 252

三、晴天条件下的光线处理 255

四、双人光线处理的基本方法 257

五、三人及多人物的群像光线处理 260

六、阴天条件下的光线处理 261

七、几种特殊天气下的光线处理方法与技巧 262

（一）日出、日落时的光线处理 262

（二）黎明、黄昏时的光线处理 263

（三）雨、雪、雾天的光线处理 264

（四）篝火光的处理 268

第四节夜景的光线处理 269

一、怎样认识夜景的光线特征 269

二、可供夜景拍摄选择的四种方法 270

（一）晴天阳光下拍夜景 270

（二）阴天拍夜景 273

（三）黎明黄昏时刻拍夜景 273

（四）晚间拍夜景 275

第五节室内光线的处理 277

一、室内主光 278

二、室内副光 278

三、修饰光 279

四、效果光 279

五、底子光 280

第六节反光设备和限光设备 280

一、反光设备 280

二、限光设备 282

附录一 美国RED ONE数字摄影机 286

一、拍摄前的准备 286

二、RED镜头、机身组装 286

三、RED ONE摄影机机身上的功能按钮和连接接口 289

四、操作理论 291

五、RED ONE摄影机的基本操作 294

六、RED ONE摄影机的感光器菜单控制 297

七、RED ONE摄影机的视频／音频菜单控件AV Menu 297

八、系统菜单控制 299

附录二 手持型HVR—Z7CHDV的使用与调整 304

一、安装镜头、调节法兰焦距及镜头提供物 304

（一）安装Carl Zeiss（蔡司）镜头 304

（二）安装非Carl Zeiss镜头 305

（三）调节法兰焦距（对于Carl Zeiss镜头） 305

（四）安装麦克风 306

二、录制 308

三、更改摄像机录制设定 308

四、调节曝光（曝光控制） 310

五、调节画面的色彩 311

六、自定义图像质量（图像文档） 311

七、彩条 311

主要参考文献 313