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小引 1

甲编·中国文学的现代意识 3

现代意识 3

中国现代意识 5

黄远生的苦闷 8

俄国一些作家的特殊吸引力 11

关于章太炎 13

王国维与尼采 19

王国维从尼采退向叔本华，最后退出哲学 22

王国维的“纯文学”观 25

不堪承担者的承担方式 27

“伪士当去，迷信可存” 30

在两个极端之间进行摩擦力巨大的精神和文学试验 32

个人主体从上向下的位移 34

鲁迅为什么写杂文 38

《野草》的中间层 41

“错乱”的“震荡” 45

诗是对苦痛的慰藉，还是对苦痛的挖掘 50

距离的组织 52

都市是巨大的主体，人不过是吸附其上的感觉器官 56

化身为摩登女性的现代性 59

追逐欲望的男人变成了欲望化对象的消遣品 62

“对艺术的态度就像花花公子对时髦的态度一样” 65

质疑和动摇日常生活的逻辑、规则和秩序 67

叙述的合理化的失败，诞生了现代传奇 70

“快，快，迟了来不及了，来不及了！” 73

“赤裸裸的站在天底下” 77

“黑格尔的鬼影” 80

从对血肉的现实人生的搏斗开始，并把搏斗内在化 81

凭借什么与历史、现实进行生死搏斗 83

路翎和胡风的差异 86

语言奴役的创伤 90

把现代的搏斗经验深化到语言搏斗的复杂过程中 92

战争、学院、现代主义 95

课堂讲授的影响 97

一个出现在中国校园中的英国现代诗人 99

恰恰是在这样的时候 101

冯至的《十四行集》 104

“非诗意的”经验与穆旦的诗 109

三个阶段，三种形象 115

乙编·沈从文与20世纪中国 115

现代理论催生出来的“发现自我” 117

没有深度的景物描写 118

从不大考虑问题到面对大的问题 120

绝处再生的能力 122

文物研究的着眼点，也是他的文学的着眼点 123

找到了一个角落的位置 124

为什么三十岁就“急于”写自传 126

看杀人：沈从文和鲁迅的不同 129

无量快乐 133

对于人类智慧光辉的领会 135

没有定见、定位、定向、定范围的“看” 138

沈从文作品里的人，与启蒙的新文学里的人不同 140

沈从文的文学世界比人的世界大 144

私人信件和公开文本 146

哪些因素酝酿了《边城》 149

《边城》不只是“翠翠的故事” 152

复数人物和常态情景的具体性 154

“天”这个概念 156

用文字包裹伤痕 158

“微笑”担当了什么 160

从《边城》的时空到《长河》的时空 162

“现代”来了 164

从“白心”看沈从文和鲁迅在深处的一致性 167

两篇《社戏》 170

与父老子弟秉烛夜谈的知心的书 174

一个勾连紧密的小整体 176

精神迷失的踪迹 177

沈从文是一个什么样的作家 181

时代转折处的各种文字材料及其复杂性 185

“疯狂”与自身思想发展的内在缘由 187

向文学告别之后仍有文学 190

作者生命的“分量”、“成熟”、“痛苦忧患” 193

“他不写，他胡写”，都“完了” 198

“认识其他生命，实由美术而起” 201

“我为什么始终不离开历史博物馆” 204

一部著作，十七年“离奇”经历 208

丙编·当代中国文学和文化 215

一九八五年（一） 215

一九八五年（二） 218

先锋小说的时间范围 222

省略而不暗示 224

典型的中国人的写法 227

少年血：对生命不明白，但是生命在要求你明白 230

中年心境 232

文化反抗及其承担 235

你以为他们要成为自己，其实是要成为另一类人 238

是她童年的完整的世界，帮助成年的她明白了 242

小说精神的源头 244

追问“作者”的概念 247

吸毒与语言实验 249

小说家的语言自觉 253

“没有故乡的语言” 255

无声的词语，发出了声音 258

方言能够自己说活吗 262

用登州话创作的长篇小说 265

“自由命名的语言”的丧失 269

大地和“完整” 272

不绝长流 275

“我们”的叙事 279

如果不能把读者变得伟大 284

以一种简单、纯朴的方式去对付复杂性 287

棕榈之死 291

我们这个时代的思想 295

反省一种叙述模式 297

“无名”的一代人 300

人对自身肤浅经验的迷恋 303

自恋是迷人的，但是 305

朝向批评可能有的丰富和复杂 307