素描研究方位与语态PDF电子书下载

第一部分 素描说 18

01概述 18

02素描的基本演化脉络 22

03素描作为原本 24

04素描作为意图 28

05观看方式和进阶方式 34

06素描教学的方向探讨 38

07主观性形态 42

08具象素描的永恒性 46

09准确与精确 54

10必然的细节 58

11肖似、逼真与写实 62

12作品欣赏与解读 66

13文艺复兴时期的素描特色 70

14素描教学选介 72

16世纪罗马圣卢卡学院的素描教学 72

17世纪巴黎皇家绘画雕塑学院的素描教学 73

18世纪中期以后的欧洲美术学院的素描教学 74

柏林艺术大学自由绘画专业的素描教学 75

美国华盛顿大学的素描教学——以巴尔·夏克曼的“形体结构”素描教李法为例 76

俄罗斯列宾绘画建筑雕刻学院的素描教学 78

国内美术学院的素描教学 81

15素描话题 84

关于“将错就错” 84

非学院”素描 86

16素描的基本元素线 88

线与线性 89

轮廓线 90

书写与书法 94

线描 96

速写本 98

调子 100

调子与光影 100

色调的对比 101

色调的情绪与表现性 104

质地 105

自然质地 105

绘画质地 106

超越质地 107

17基本常识与要领 110

结构 110

空间 112

比例，比例感 113

形状 116

气氛与气质 117

表情 117

表现力 表现性 表现主义 表现 118

提炼与概括 119

表象与本质 120

基础与基础性 120

抽象与具象 121

“版画效果” 122

简化与省略 123

视觉力度 125

构图 127

透视 128

透视法的基本类型 129

写生的基本要领 130

写实性写生的整体观 133

18素描的用途 134

第二部分 传统素描题材 138

19（现成品）临摹 138

20静物素描 140

静物画的样式 141

静物素描的质感与情感 142

21景物素描 144

景物素描简述 144

景物（素描）的精神前提 144

景物素描的透视和空间 145

建筑素描 148

景物素描的基本技巧 148

“静物化”的景物 149

景物画中的抽象因素 148

22人物素描，肖像 150

头部的基本解剖与比例 150

肖像素描的基本概念 151

表情与焦点 153

肖像素描的技艺属性与对象之间的“制约”关系 154

自画像 159

照片对肖像画的影响 160

对目前国内高考的素描肖像之简要分析 162

23人体素描 164

人体素描小史 164

从解剖说起 165

一个前提 168

人体素描的表现性 169

人体素描写生的基本原则 172

人体素描的几种训练手段或表达方式 174

第三部分 素描志 178

24美学意义上的素描类别 178

25相关链接中国古代壁画和书简 182

26写形状物，石膏像素描 184

“写形状物”类素描的标准探讨 184

素描写生中的“观看” 185

石膏像素描 188

习作的“确定性” 189

国内美术学院对“习作性”素描的教学要义 191

“写形状物”类素描的技法要点 192

“不惟技巧” 193

27“记录性” 196

时代的肖像 196

“最初的艺术性” 197

素描的史料性质 197

作为日记的素描 198

第四部分 自由素描 204

28“超真实” 204

29从绘画性角度考察自由素描 208

30创作与创作性 210

31象限与自由 214

“比较素描” 214

“现象”的素描 215

32写生追问：自由素描的“前夜” 216

33建构因素举例 218

从写生开始 218

以传统题材和造型观为基点的新素描 221

不同语言方式之间的“意图共谋” 222

时空观 225

探询或表现内心情境 226

对图片或影像的转换或在素描中使用影像画面的客观性语言 228

幻象与联想的素描化 232

平面性语言 233

重复 235

独特的视角 237

34综合的想像力 238

35写实与表现 244

36自由素描的规划与设计 246

37自由素描的独立性与当代性 248

38作为语言的材质技艺 254

39“坏画” 258

40素描中的“色彩” 260

被“设计”的色彩因素 260

时间性的色彩 261

41自由素描个案举例 262

“素描影像” 262

电影人路易斯·爱德华多·奥特的“素描电影” 262

米可罗斯·萨鲁辛兹的动画电影《苍蝇》 263

黑泽明的绘画和素描 263

威廉·肯特里奇的素描电影 265

孙逊的“素描电影” 266

“文学”素描 267

韦尔乔的素描 267

君特·格拉斯的素描 268

42自由素描的中国现象举例 270

姜吉安 270

康海涛 274

李文旻 275

刘文涛 278

马国峰 280

吴啸海 282

于艾君 286

周丽 289

第五部分 素描材质 294

43概述 294

44材质及其性能 296

素描纸 296

木炭（条）炭（碳）化铅笔 297

炭精（棒） 298

粉笔，色粉笔 298

石墨铅笔和石墨棒 299

彩色铅笔 300

蜡笔 300

银尖笔 301

圆珠笔 301

毛笔，墨水 302

橡皮，橡皮泥 303

钢笔 303

刀片 303

45其他材质及其基本技巧 304

粉笔画的基底制作 304

单版画 304

喷漆 304

画布 305

木板 305

印度墨水 305

可以用作转写的化学溶剂 305

46技术问题 306

裱纸 306

放大或缩小素描 306

手工做有色纸 309

两种或两种以上材料的结合使用 309

固定剂的使用 309

47作品保存 310

第六部分 国外具象素描个案举例 314

列奥纳多达·芬奇 314

阿尔布莱特·丢勒 316

葛饰北斋 318

文森特·凡·高 320

凯绥·珂勒惠支 320

康坦斯·佩尔梅科 322

亨利摩尔 323

安东尼奥·洛佩兹加西亚 327

R·B·基塔伊 329

奥德·诺德鲁姆 330

拉斐尔·马大维 332

歌特弗里德·赫伦韦恩 335

迈克·艾森 338

奥马尔·嘉里亚尼 341

第七部分 相关理论摘要 346

国外部分 346

国内部分 355

附录 相关术语名词 386

理论常识部分 386

材质技法部分 394

部分作者/作品索引 398

国外部分 398

国内部分 401