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绪言：中国分类戏曲学刍论 1

第一编 戏曲悲剧学 15

第一章 先秦悲哀原则的逻辑秩序 15

第一节 先秦悲哀原则的存在方式 15

第二节 先秦悲哀原则的主体根源 22

第三节 先秦悲哀原则的审美形态 29

第二章 汉魏晋唐悲怨风尚的审美认识 37

第一节 以悲爲美的时代风尚 38

第二节 声无哀乐的批评反弹 45

第三节 悲怨机制的认识过程 50

第三章 明代戏曲的悲剧观：怨谱说 57

第一节 「动人论」：怨谱说的审美效应 58

第二节 「苦境论」：怨谱说的形象主体 65

第三节 结局论：怨谱说的美学结构 72

第四章 清代「苦戏」风格论 80

第一节 苦戏风格论的基本范畴 81

第二节 《琵琶记》风格论 90

第三节 「兴亡戏」风格论 97

第五章 中国悲剧的发生规律和审美特征 104

第一节 中国悲剧的发生规律 104

第二节 中国悲剧的审美特征 115

第六章 中国悲剧的美学本质 127

第一节 悲剧起因的欲望性 127

第二节 悲剧冲突的程式性 134

第三节 悲剧意境的核心性 142

第二编 戏曲演剧学 153

第七章 宋代演剧评论的基本趋势 153

第一节 演剧的起源、标准及审美判断 154

第二节 演剧的审美后果和社会效应 157

第三节 演剧内蕴的逻辑清理 161

第八章 元明演剧理论的历史演进 167

第一节 元代演剧理论 168

第二节 明代演剧理论 176

第三节 元明演剧论小结 183

第九章 清代王正祥的剧场学说 186

第一节 剧场说的核心内容 187

第二节 抑元褒明的剧场史论 190

第三节 弋盛崑衰的声腔论辨 193

第四节 汤俚沈陋的双璧否定 197

第十章 梅兰芳的比较戏剧知行 202

第一节 梅兰芳与东方戏剧 204

第二节 梅兰芳与欧洲戏剧 209

第三节 梅兰芳与美国文化 217

第十一章 周信芳的演剧美学 225

第一节 中国戏曲体系论 225

第二节 戏曲演剧流派论 230

第三节 麒派演剧风格论 234

第三编 戏曲创作学 241

第十二章 元人论剧作家的素质和结构 241

第一节 命运困蹇 词场翻腾 242

第二节 诗品出人品 人品见格力 246

第三节 规范于音律 翱翔于文林 250

第十三章 明代戏剧人物论的整体研讨 255

第一节 从创作心理看待戏剧人物 257

第二节 从形象特征分析戏剧人物 259

第三节 从演出过程调配戏剧人物 262

第四节 从欣赏体验品鉴戏剧人物 265

第十四章 李开先及其同仁的剧作理论 270

第一节 剧作的文化定位与创作机制 271

第二节 剧作的本色之词与文人之词 277

第三节 剧作的「越俗、越家常、越警醒」 280

第十五章 金圣叹的戏曲文学观照 284

第一节 「此一个人」：金西厢的典型观 285

第二节 「极微论」：金西厢的细节观 300

第三节 「悲凉论」：金西厢的悲剧观 311

第十六章 南戏批评的文学、曲学与剧学系统 324

第一节 从文学系统看南戏发展 325

第二节 从曲学系统看南戏走向 329

第三节 从剧学系统看南戏源流 334

第四编 戏曲序跋学 343

第十七章 戏曲序跋的系统划分 343

第一节 戏曲序跋名称考辨 343

第二节 曲序外部形态划分 346

第三节 曲序内部系统归类 353

第十八章 戏曲序跋的美学特性 372

第一节 曲序的一般特点 372

第二节 曲序的审美主调 376

第三节 曲序的个性比较 388

第十九章 戏曲序跋的发展规律 395

第一节 与历史积累成正比 395

第二节 与戏曲地位成正比 398

第三节 与剧本创作成正比 401

第四节 与理论活跃成正比 404

第二十章 戏曲序跋的客观意义 406

第一节 戏曲史方面的实践性研究 406

第二节 戏曲美学方面的集结型过程 420

第三节 文化史方面的融洽性汇总 433

第五编 戏曲流派学 447

第二十一章 明初百年的皇家声敎派剧论 447

第一节 皇家声教派的主要倾向 447

第二节 朱权《太和正音谱》曲派 451

第三节 朱有燉的戏曲剧本序引 455

第四节 邱濬的戏曲创作流派 459

第二十二章 沈汤之争的历史渊源及其流变发展 464

第一节 源远流长的「文律之争」 464

第二节 沈汤曲论的分歧对峙 467

第三节 后辈曲学的综合发展 470

第二十三章 王骥德及其影响下的晚明剧论 476

第一节 戏剧本体论 478

第二节 戏剧创作论 480

第三节 戏剧传播论 484

第四节 戏剧批评论 487

第二十四章 李渔的戏曲美学体系 491

第一节 笠翁的忧患主调暨审美追求 492

第二节 笠翁的戏曲创作学说 498

第三节 笠翁的戏曲演出学说 514

第二十五章 王国维的戏曲美学系统 525

第一节 戏曲断代史的开拓之功 527

第二节 戏曲意境的本质界定 534

第三节 戏曲悲剧的现代阐发 545

第二十六章 当代戏曲学发展概述 555

第一节 上海戏曲批评史学派 555

第二节 北京曲学体系的宏观构架 567

第三节 外省分类戏曲学开拓 579

第四节 古代戏曲理论家研究掠影 588

余论：戏剧、文学及影视的前瞻后顾 599