电影剧作概论PDF电子书下载

第一章 为银幕写作 1

第一节 电影剧本是影片的基础 2

第二节 电影剧本的视觉造型性 8

第三节 使电影声音成为剧作的元素 24

第四节 电影剧本的时空结构 37

一 电影是时空结合的艺术 38

二 电影时空不等于现实时空 40

三 电影里的时空体验 43

四 电影如何造成新的时间效果 46

五 时空结构 50

六 电影时间的三个含义 53

第五节 蒙太奇思维是电影剧作的构思和形式 56

一 编剧应向导演提供运用电影思维写作的电影剧本 56

二 电影剧本是供拍摄用的 68

第二章 素材·题材·主题 74

第一节 素材 75

一 生活积累 77

二 素材搜集 82

三 素材与电影思维 86

第二节 题材 90

一 题材的时代感 91

二 题材与现代性 93

第三节 主题 95

一 主题是什么 96

二 主题从何处来 102

三 主题思想的电影体现 107

第三章 写人——电影剧作艺术的核心 118

第一节 人物性格的发现与构成 119

一 性格魅力：现实视角和审美视角的交相融汇 120

二 性格深度：个性化与典型性的和谐一致 130

第二节 人物设置与剧作构思 139

一 主要人物 141

二 次要人物 144

三 群像 146

第三节 刻画性格的艺术方法和手段 148

一 性格与动作描写 150

二 性格与心理描写 157

三 性格的艺术对比 168

四 为表演留下创造的空间 173

第四章 电影剧作的情节 176

第一节 情节简述 177

一 什么是情节 178

二 情节观念的演变 179

三 故事与情节 183

第二节 情节的基础：矛盾冲突 193

一 个人与时代的矛盾冲突 193

二 人与人之间的矛盾冲突 194

三 人物内心世界的矛盾冲突 194

第三节 情节线及情节的松散性 201

一 简单情节线与复杂情节线 201

二 情节的线与点 205

三 松散性情节 207

第四节 现代派电影情节及其回归传统 214

第五章 电影剧作的结构 222

第一节 结构的一般原则 223

一 剧作的结构必须从生活出发 224

二 剧作的结构必须服从于主题的需要 225

三 剧作的结构必须服从于塑造人物形象的需要 226

四 剧作结构要使剧情引人入胜 228

五 剧作结构应该是一个完整统一的有机体 229

六 剧作的结构必须借助于蒙太奇构思 230

第二节 剧作结构的表现形态 232

一 传统的剧作结构 232

二 非传统的剧作结构 236

第三节 剧作结构的基本要素 243

一 剧作结构中的开端部 243

二 剧作结构中的发展部 247

三 剧作结构中的高潮部 252

四 剧作结构中的结局部 256

第四节 剧作结构的表现技巧 260

一 充分地运用艺术的对比 260

二 充分地运用艺术上的重复 264

三 充分地重视视点的确立 266

第六章 电影剧作中的语言 269

第一节 叙述性语言及其特征 270

一 具象性 271

二 综合性 274

第二节 电影对话的艺术 276

一 电影对话的观念 276

二 电影对话的剧作功能 280

三 电影对话的基本规律和方法 287

第三节 对话以外的话语 294

一 旁白 295

二 独白 299

第七章 再创作——电影改编 301

第一节 改编是电影创作的重要来源之一 301

第二节 文学形象能否转化为银幕形象 306

第三节 电影和文学是两种不同的艺术形式 311

一 电影用镜头构成银幕形象，文学用语言构成文字形象 311

二 小说、电影：不同的叙述形态 317

第四节 电影改编的几种方式 321

第五节 忠实于原著精神基础上的创造 325

一 什么叫忠实于原著 327

二 创造新的银幕形象 329

第六节 关于将话剧改编成电影 337

一 关于扩充和丰富原作的问题 337

二 彻底摆脱舞台，转化为银幕形象 338

三 改编话剧时不能脱离原作内容去追求电影化 339

四 改编经典性的话剧，其难度来自原作的个性魅力 340

第七节 电影改编理论需要突破 341

第八节 电影改编者必须具备的几个条件 346

附录：思考题 351