文学理论基础 学习参考资料PDF电子书下载

前言 1

第一章 文学的特征 1

文学 1

社会意识形态 1

抽象思维 2

思维方式 3

别林斯基 3

三段论法 5

高尔基 6

罗丹 7

李白 8

李商隐 9

美感 10

柳宗元的《江雪》 11

意境 12

美学理想 12

《红楼梦》 13

美学 14

“正如老黑格尔所说的，是一个‘这个’” 16

玛·哈克奈斯的《城市姑娘》 18

列甫·托尔斯泰 20

《儒林外史》 20

《钢铁是怎样炼成的》 22

综合艺术 22

表演艺术 24

造型艺术 24

思维过程 25

附：学习参考书目 25

第二章 文学和生活 27

康德 27

席勒 28

德谟克利特 29

亚理士多德 30

格罗塞 32

车尔尼雪夫斯基 33

反映论 35

杨亿 35

黄庭坚 36

韩愈 37

杜甫 38

认识论 40

《水浒》 41

《额尔戈乐岱的故事》 42

《三岁勇士谷诺干》 43

《李娃传》 43

《霍小玉传》 45

《离魂记》 45

卜迦丘的《十日谈》 46

但丁的《神曲》 47

巴尔扎克 49

狄更斯 50

《母亲》 51

《毁灭》 51

节奏 52

《诗经》 53

附：学习参考书目 54

第三章 文学的本质和作用 55

文艺复兴 55

启蒙运动 56

希腊神话 58

神话 59

史诗 60

莎士比亚 60

普列汉诺夫 62

亚·尼·奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》 63

欧仁·鲍狄埃的《国际歌》 64

笛卡儿的唯理论 65

“托尔斯泰主义” 66

狄德罗的《修女》 67

《荡寇志》 68

《搜神记》 68

海尔曼·巴尔 69

费尔巴哈 70

摩莱肖特 71

王维的《鸟鸣磵》 72

孟浩然的《宿建德江》 72

孟郊的《游子吟》 73

《关睢》、《伯兮》、《蒹葭》 74

王昌龄的《闺怨》 74

汉乐府《有所思》 76

“破晓歌” 77

沃尔夫拉姆的三篇英雄诗 78

贺知章的《回乡偶书》 78

杜勃罗留波夫 79

欧仁·苏的《巴黎的秘密》 80

拉萨尔的《济金根》 81

《硕鼠》、《伐檀》 82

白居易 83

《钦差大臣》和《死魂灵》 84

《官场现形记》 85

塞万提斯 86

夏绿蒂·勃朗特 87

哈克尔夫人 88

《农民》 89

亚历山大·大仲马 91

《江格尔》第99页，第10行） 92

《格萨尔王传》和《格斯尔传》 92

《玛纳斯》 93

贺拉斯 94

附：学习参考书目 95

第四章 文学作品的内容和形式 96

《三国演义》 96

陈寿的《三国志》 97

裴松之的《三国志注》 97

章回体小说 98

陆游的《咏梅》 98

《西游记》 100

《聊斋志异》 101

胡适的《人力车夫》 102

马致远的《汉宫秋》 102

屠格涅夫的《父与子》、《前夜》 103

《百鸟衣》 105

袁枚 106

春风又绿江南岸 106

“红杏枝头春意闹” 107

“云破月来花弄影” 108

莫泊桑 108

陀思妥耶夫斯基 109

都德的《最后一课》 109

《西厢记》中的《草桥店梦莺莺》 110

《怎么办》 111

狄更斯的《双城记》 112

乔万尼奥里的《斯巴达克斯》 113

附：学习参考书目 115

第五章 文学作品的体裁 116

文学体裁 116

杜甫的《兵车行》 116

纳·赛音朝克图的《狂欢之歌》 117

《楚辞》中的《国殇》 117

元稹的《悼亡诗》《遣悲怀三首》 118

李商隐的《锦瑟》 118

苏轼的《江城子》 119

《楚辞》中的《湘夫人》 120

《龙梅》 121

白居易的《八骏图》、《黑龙潭》 121

马雅可夫斯基的《开会迷》 122

《诗经》大雅中的《生辰》、《公刘》、《绵》 123

《伊利亚特》、《奥德赛》 123

《尼泊龙根之歌》 124

《罗兰之歌》 125

《摩呵婆罗多》、《罗摩衍那》 126

诗剧 127

歌德的《浮士德》 128

马雅可夫斯基的《宗教滑稽剧》 129

屈原的《离骚》 130

《热碧亚—赛丁》 131

马雅可夫斯基的《列宁》 132

诗体小说 134

书信体小说 134

古希腊三大悲剧家 134

《窦娥冤》 136

阿里斯托芬 136

莫里哀的《伪君子》、《悭吝人》 137

格里包耶多夫的《聪明误》 138

果戈里 139

罗隐的《谗书》 140

皮日休的《皮子文薮》 140

陆龟蒙的《笠泽丛书》 141

约翰·里德的《震撼世界的十天》 141

《二十四史》 142

《史记》 143

《项羽本记》、《陈涉世家》、《刺客列传》 144

柳元宗的《永州八记》 145

范仲淹的》岳阳楼记》 146

李渔 146

英雄史诗 147

附：学习参考书目 147

第六章 文学的创作过程 149

谢德林 149

雪莱 149

巴尔扎克的《乡村医生》 151

高尔基的《在底层》 151

左拉 153

《战争与和平》 154

福楼拜 155

乔治·桑 156

《牛虻》的作者伏尼契 157

李白的“山月随人归” 158

苏轼的“与谁同坐，明月清风我” 169

杜牧的“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明” 159

晏殊的“似曾相识燕归来” 159

柳永的“惟有长江水，无语东流” 160

左拉的《太太们的幸福》 160

《诗人玉屑》 161

柏拉图 161

托尔斯泰的《哈泽·穆拉特》 162

玛拉沁夫 163

《安娜·卡列尼娜》 163

《欧也妮·葛朗台》 164

郑板桥 166

直觉主义 166

谢榛 166

马致远的《天净沙》 167

杜甫的《水槛遣心》 167

附：学习参考书目 168

第七章 文学的创作方法 169

自然主义 169

唯美主义 169

印象主义 170

表现主义 171

超现实主义 171

柯尔培和夏夫列利提出现实主义 172

拜伦 173

雨果 174

莱蒙托夫 176

夏多勃利昂 177

乔治·维尔特 177

别德内依 178

未来主义 179

圣玛丽修道院的共和党英雄们 180

附：学习参考书目 180

第八章 文学的风格和流派 182

豪放派 182

欧·亨利 182

司空图的《诗品》 183

“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致” 184

“辞理庸隽，莫能翻其才；风趣刚柔，宁或改其气；事义浅深，未闻乖其学；体式雅郑，鲜有反其习。” 184

“师心使气” 185

婉约派 185

高乃依 185

拉辛 187

琶杰、毛依罕 188

康朗英、康朗甩 189

西昆体 190

高岑诗派 190

元白诗派 190

花间词派 191

鸳鸯蝴蝶派 191

王孟诗派 192

韩孟诗派 192

程派 193

梅派 193

谭派 194

杨派 195

言派 196

余派 196

附：学习参考书目 197

第九章 文学的民族特点 198

海涅 198

达吉雅娜 199

严监生 200

泼留希金 200

嘎达梅林 201

《巨人传》 201

《马赛曲》 202

文天祥 203

陆游的《示儿》 204

辛弃疾的《鹧鸪天》、《破阵子》 204

丘迟《与陈伯之书》 205

杜甫《登高》 205

白居易《忆江南》 206

《敕勒歌》 206

“若乃山林皋壤，实文思之奥府，略语则阙，详说则繁.然屈平所以能洞监风骚之情者，抑亦江山之助乎！” 207

斯拉夫主义者 208

乔叟 208

国风 209

唐传奇 209

宋话本 210

歌剧《刘三姐》 210

维吾尔族《阿凡提的故事》 211

敖德斯尔 212

饶阶巴桑 213

包玉堂 214

晓雪 214

张长 215

李乔 216

韦其麟 217

阮籍、嵇康 217

惠特曼的《草叶集》 218

《今古奇观》 219

刘永福、冯子才的《刘二打番鬼歌》、《冯子才打老番歌》 219

巴·布林贝赫 220

《青史演义》 221

《一层楼》、《泣红亭》 222

《镜花缘》 223

裴多菲 224

密茨凯维奇 224

附：学习参考书目 225

第十章 文学遗产的继承与革新 226

无产阶级文化派 226

马赫主义 226

埃斯库罗斯的《俄瑞斯忒斯》 227

李绅 228

《巴拉根仓的故事》 228

阮籍的《大人先生传》 229

刘基的《卖柑者言》 229

睢景臣的《高祖还乡》 230

白居易的《观刈麦》 230

柳宗元的《捕蛇者说》 231

蒲松龄的《促织》 232

《自京赴奉先县咏怀五百字》 232

白居易的《买花》、《轻肥》 233

杜牧的《阿房宫赋》 234

《诗经》中的《无衣》 234

汉乐府《十五从军征》 235

金昌绪的《春怨》 235

文天祥的《过零丁洋》 236

林升的《题临安邸》 236

汤显祖的《牡丹亭》 237

《北征》 238

《三吏》、《三别》 239

《秦中吟》 239

《新乐府》 239

邱嘉穗《东山草堂陶诗笺》 240

乌托邦 240

志怪小说 240

《蒙古秘史》 241

《蒙古源流》 242

《将相和》 243

《秦香莲》 243

《双熊梦》 243

附：学习参考书目 244

第十一章 文学欣赏 245

“操千曲而后晓声，观千剑而后识器。故园照之象，务先博观。” 245

《搅水女人》 245

“收视反听，耽思傍讯，精鹜八极，心游万仞” 246

季米特洛夫 246

周紫芝 247

《邦斯舅舅》 247

“慷慨者逆声而击节，蕴籍者见密而高蹈，浮慧者观绮而跃心，爱奇者闻诡而惊听。” 247

《漂亮的朋友》 248

《海燕之歌》 249

附：学习参考书目 249

第十二章 文学批评 250

“兴、观、群、怨”（第403页，第12行） 250

“文德”论 251

“知人论世” 251

涅克拉索夫 251

丹纳 252

法朗士 253

只有“无私于轻重，不偏于憎爱”，才能做到“平理若衡，照辞如镜。” 253

敏·考茨基 254

唐代的诗歌革新运动和古文运动 255

“文附质”“质待文” 257

“文不逮意” 257

唯美主义 258

形式主义 258

“为艺术而艺术” 259

“较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合” 259

《阴谋与爱情》 259

“狂飙突进运动” 260

《强盗》 260

“情深而不诡” 261

“桃李不言而成蹊，有实存也；男子树兰而不芳，无其情也” 262

刘熙载 262

附：学习参考书目 263