武满彻和声技法研究PDF电子书下载

绪论 1

第一节 研究现状 3

第二节 研究目的和意义 6

第三节 研究方法 7

第四节 生平简介与创作分期 10

第五节 武满彻音乐风格简述 16

上篇 武满彻的和声技法 29

第一章 武满彻作品中的音组织结构 29

第一节 音列 29

一、三音列——动机式音列 29

二、四音列 37

三、五音列 37

四、六音列——全音音阶 40

五、七音列 41

六、八音列——梅西安有限移位调式 44

七、十二音音列 47

第二节 音列的多重复合 49

小结 55

第二章 和弦结构 57

第一节带分裂和弦音的三度叠置 57

第二节 以四度为基础的叠置和弦 62

第三节 音列纵和性和弦 65

第四节 分层和弦 72

第五节 附加音和弦 74

小结 76

第三章 和声序进 79

第一节 和声的动机与主题 79

第二节 影响和声进行的几个因素 80

一、重复状态中的和声变异 80

二、低音进行 83

三、中心和弦 84

第三节 和弦之间声部进行的特点 89

一、平行式 89

二、平滑式半音推移 91

三、模进式进行 92

第四节 段落间的和声布局 96

一、终止和弦的习惯用法 96

二、远距离功能性呼应 104

小结 105

第四章 织体构成 109

第一节 主要织体形式 109

第二节 低音声部 117

一、游移和分离 117

二、持续低音（中心音） 119

第三节 织体层化 120

一、自律性部分移位 120

二、限定音高的场 122

第四节 协和三和弦的隐蔽用法 125

小结 126

第五章 音响的色彩与张力 127

第一节 音程数量与和声浓度 127

第二节 透明和声音响的处理法 128

一、密集音响的缩略和精简 128

二、八度或同度音的插入 129

三、不协和音程的宽排列范式 131

第三节 声部排列与音域调配 132

一、声部的数量总体上渐次递减和递增 132

二、单一声部以音程为单位渐次宽展和紧缩 134

小结 137

中篇 三首作品的综合分析 139

第六章《妖精的距离》 139

第七章《鸟儿降落在星形庭院》 146

第八章《祈祷》 154

小结 165

下篇 纵横向的影响与比较 174

第九章20世纪和声技法概述 174

第一节 广义的调性原则与纵向和弦结构的高度自由化 177

第二节 对协和与不协和概念的认知 181

第三节 音响关系的逻辑性统一 184

第四节 和声色彩的本质及表现 187

第五节 通往20世纪后三分之一时期的和声技法的新道路 189

第十章 德彪西、梅西安的和声思维对武满彻的影响 193

第一节 武满彻与德彪西 193

第二节 武满彻与梅西安 204

第十一章 武满彻与同时代日本作曲家及传统音乐的联系 211

第一节 武满彻与同时代日本作曲家 211

一、武满彻与三善晃 212

二、武满彻与黛敏郎 217

第二节 武满彻与日本传统音乐 223

小结 232

结论 234

参考文献 236

附录一：武满彻音乐作品目录 241

附录二：音阶一览表 254

附录三：20世纪日中部分作曲家 257

后记 261