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目 录 1

第一篇导 论 1

○“斯芬克斯之谜” 3

○历史的回顾 8

○文艺学方法的基本概念 14

○文艺学方法的五大范式 18

○文艺学方法的历史型态 26

第二篇文艺学经验方法 35

第一章文艺学经验方法导论 37

○经验思维：文艺学经验方法的哲学规定 37

○审美经验：文艺学经验方法的出发点和参照系 40

○文艺鉴赏：文艺学经验方法在文艺学中的独立自足 44

○中国古代文论：文艺学经验方法的典型历史型态及其 47

三大特点和逻辑行程 47

第二章从《乐记》看文艺学经验方法的主体性 58

○《乐记》其书 58

○《乐记》的主体性思维 60

○《乐记》与《诗学》比较 64

○《乐记》主体性思维的典型性 69

第三章从《文心雕龙》看文艺学经验方法的浑整性 71

○“自觉”的时代与时代的“自觉” 71

○“大一统”方式与“圆通”意识 75

○浑然一体的审美体验 81

第四章从《沧浪诗话》看文艺学经验方法的意会性 88

○“以禅喻诗”：文艺学经验方法之意会性的理论依托 88

○“妙悟”：文艺学经验方法之意会性的理论表述 92

○“兴趣”：“妙悟”的彼岸世界及其流变 98

第五章文艺学经验方法综论 106

○文艺学经验方法的文化氛围 106

○文艺学经验方法的优势和局限 119

第三篇文艺美学方法 123

第一章文艺美学方法导论 125

○哲学——美学——文艺美学 125

○文艺美学的基本问题 129

○文艺美学的基本方法 132

○文艺美学的历史型态及其发展 136

第二章康德和黑格尔 140

○文艺美学的辩证思维 140

○康德：审美判断的主体动力结构 141

○黑格尔：理念的显现历程 149

第三章费尔巴哈和车尔尼雪夫斯基 158

○天上人间 158

○费尔巴哈对人的美学肯定 160

○车尔尼雪夫斯基对生活的美学崇拜 165

○贫困的直观美学与美学直观方法的贫困 173

第四章马克思和恩格斯 178

○哲学世界观与文艺美学方法 178

○自然 180

○历史 188

○无产阶级和人的解放 200

○思辨的巨人思辨的时代 205

第五章文艺美学方法综论 205

○思辨的力量思辨的缺憾 208

○在逻辑思辨和经验现象之间 210

第四篇文艺社会学方法 213

第一章文艺社会学方法导论 215

○文艺与社会 215

○文艺学与社会学 218

○文艺社会学作为一门学科的基本课题 223

○文艺社会学作为文艺学方法的基本范式 233

○文艺社会学的生成与发展 236

第二章丹纳 241

○“三总体”观念 241

○“三动因”公式 244

○艺术价值判断“三标准” 248

○丹纳的影响及功过 251

第三章普列汉诺夫 253

○普列汉诺夫与文艺社会学 253

○“从生物学转到社会学” 254

○方法论意义上的“五层楼”公式 260

○社会心理的独特发现 266

第四章弗理契 270

○所谓“文艺社会学” 270

○用阶级和阶级斗争的固定模式分析文学艺术的 272

基本性质 272

○用经济决定论探讨文学艺术盛衰的基本规律 275

○用社会进化的观念描述文艺思潮的历史演变 277

○用社会形态交互更替的历史轨迹排列题材 280

和样式发展的先后次序 280

○用循环式的社会法则考察艺术方法的重复再现 282

第五章文艺社会学方法综论 286

○文艺社会学的优势和局限 286

○文艺社会学在中国的病变 289

○社会批评与艺术批评 306

○文艺社会学的现代发展 308

第五篇文艺心理学方法 315

第一章文艺心理学方法导论 317

○文艺学观察点的“下落”与“内转” 317

○心理学作为经验科学的崛起及其与文艺学的汇流 321

○文艺心理学诸范畴的初步确立 326

○文艺心理学方法的一般性质 336

○文艺心理学方法的一般发展 349

第二章弗洛伊德及其精神分析 353

○从方法论的角度认识弗洛伊德 353

○心理（人格）结构与潜意识的发现 355

○梦与梦的解析：作为文艺学的参照系 363

○文艺学原本思维定势 371

第三章阿恩海姆及其格式塔 379

○格式塔与阿恩海姆 379

○整体性思维原则 380

○文学艺术作为“形” 385

○在主客体关系中探讨形的结构 390

○“生命力”，作为人类文学活动的原动力 398

第四章厨川白村的文艺心理学及其对社会的关注 398

○由“自我”向“社会”的辐射 405

第五章文艺心理学方法综论 413

○文艺心理学方法的意义与优势 413

○文艺社会学与文艺心理学 418

○文艺心理学在现代中国的崛起 421

○“合力论”与文艺心理学的前景 426

第六篇文艺学本体方法 433

第一章文艺学本体方法导论 435

○“俄国形式主义”：二十世纪本体批评的先声 435

○现代语言学：二十世纪本体批评的参照系 443

○文艺学本体方法的基本模式 449

第二章本体的崇拜 453

○“新批评”及其本体的呼唤 453

○文艺学本体方法典型示例 459

○本体方法与语义分析 469

○结构主义 473

第三章“结构”及其消解 473

○叙事结构分析 481

○文学的结构和作为结构的文学 488

○从“结构”到“解构” 491

第四章“符号”的超越 497

○卡西尔一朗格符号学 497

○人类文化和审美文化 500

○一般符号与艺术符号 504

○本体的再发现 509

第五章文艺学本体方法综论 516

○本体的崇尚与主体的失落 516

○“封闭系统”的封闭性 519

○“耗散结构”与本文的开放 522

第七篇综论 527

○五彩的旅程多元的选择 529

○“三论”科学与系统方法 535

○奔向自觉自由的新时代 545

后 记 548