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前言页 1

齐天乐（代序） 叶圣陶 1

第一章 京华岁月（一八九九——一九二四） 1

一 苦难的摇篮 1

二 旗人之家 5

三 五四运动给了他一双“新眼睛” 10

第二章 异国生涯（一九二四——一九二九） 17

一 在东方学院执教 17

二 伦敦印象 20

三 走上文学创作之路 25

第三章 讽刺小说的新收获——《老张的哲学》、《赵子曰》 31

一 《老张的哲学》 32

二 《赵子曰》 39

三 《老张的哲学》和《赵子曰》艺术上的得失 45

第四章 对“破碎也还可爱的中国”的沉思——《二马》 49

第五章 在新加坡（一九二九——一九三○） 60

一 “思想猛的前进了好几丈” 60

二 给东方被压迫民族的孩子们——《小坡的生日》 64

第六章 第二故乡（一九三○——一九三四） 69

一 大夜弥天 69

二 在湖光山色背后 71

三 小巷深处 74

第七章 忧愤·迷惘·追求——《猫城记》 79

一 《猫城记》的厄运 79

二 激愤的救亡的呼喊 81

三 对古老民族灵魂的透视 85

四 在黑暗中徘徊 87

第八章 “由靠背戏改唱短打”——《赶集》及其它 91

第九章 “返归幽默”——《离婚》和《牛天赐传》 99

一 《离婚》 99

《离婚》所反映的社会生活和主题思想 99

含泪的微笑 105

二 《牛天赐传》 110

第十章 不拘一格 丰采独具——《老舍幽默诗文集》 117

第十一章 青山碧海（一九三四——一九三七） 127

一 在学生们中间 127

二 相聚在海滨 130

三 樱海、蛤藻及其它 133

四 “他与她都属于国家” 136

第十二章 “在风格上有一些变动” 140

一 中、短篇小说创作 141

二 《文博士》 155

一 长期酝酿，偶然得之 161

第十三章 现代文学史上的明珠——《骆驼祥子》 161

二 一幅血和泪交织成的真实图画 164

三 个人主义的末路鬼 169

四 艺术上的追求 176

第十四章 八年抗战（一九三七——一九四六） 184

一 负起领导“文协”的重任 184

二 艰难的丰收岁月 190

三 在民主运动的洪流中 198

一 “以笔代枪”的通俗文艺 202

第十五章 抗战文艺的丰硕成果 202

二 倾吐爱憎的抗战剧作 206

三 《火葬》及其它 218

第十六章 “从事抗战文艺的一个较大的纪念品”——《四世同堂》 227

一 它也有一段不平常的遭遇 227

二 充满耻辱与悲苦的时代 229

三 被征服者的反抗与觉醒 235

四 高超的“写人”技巧 239

第十七章 美国之行（一九四六——一九四九） 249

一 寂寞的生活 249

二 向新的创作道路起步——《鼓书艺人》 253

一 回到祖国 261

第十八章 “得到了文艺写作的新生命”（一九四九——一九六二） 261

二 获得“人民艺术家”的光荣称号 264

三 “把英雄们描画出来” 273

四 “只要是人民需要的，我就肯写” 279

第十九章 新中国话剧创作的第一个成就——《龙须沟》 296

一 新社会的赞歌 296

二 “专凭几个人物支持着全剧” 300

三 对话是“人物自己应该说的语言” 305

四 党和人民的嘉奖 308

第二十章 话剧艺术的高峰——《茶馆》 311

一 葬送三个旧时代 311

二 一个成功的艺术典型 316

三 炉火纯青的语言艺术 321

四 不叫老套子捆住 327

第二十一章 力能扛鼎的压卷之作——《正红旗下》 332

一 一个鸿篇巨制的开头 332

二 清末社会的一面镜子 334

三 民族生活的风俗画 339

第二十二章 历史悲剧的前前后后（一九六二——一九六六） 346

一 太平湖西岸的一个深夜 346

二 逝者与生者的欣慰 352

附录 老舍年表简编 357

后记 401