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绪论（代序） 1

第一节 电视文艺学的建立是历史的必然 1

第二节 中国电视文艺学的研究对象和构想 7

第三节 人才培养和队伍建设 13

第一章 电视文艺的发展历程 17

第一节 我国电视文艺的初创期（1958—1965） 17

第二节 我国电视文艺的停滞期（1966—1976） 23

第三节 我国电视文艺的复苏期（1977—1978） 26

第四节 我国电视文艺的发展、兴旺期（1979—） 29

第二章 电视文艺的审美特性 43

第一节 电视的涵义和本体特征 43

一、电视的涵义 43

二、电视的本体特征 45

第二节 从比较中显示电视文艺的特征 63

一、电视文艺的特征首先来自母体 63

二、电视文艺与电影同中有异 66

第三节 认识特性，提高节目的文化品位 70

一、以“人为本”、贴近生活进行导向 71

二、从提高节目的文化品位进行导向 74

第三章 中国电视剧 78

第一节 电视剧：历史与观念 78

一、“戏剧观” 78

二、“小电影” 80

三、走向“本体观” 81

第二节 电视剧的审美特征 83

一、纪实性 84

二、大众性 86

三、通俗性 88

四、兼容性 89

第三节 中国电视剧创作流变 90

一、创作概况 91

二、中国电视剧创作流变 97

第四节 不同体裁电视剧的创作特征 104

一、电视剧的分类 104

二、电视小品、短剧的创作特征 104

三、电视单本剧的创作特征 109

四、电视连续剧的创作特征 112

五、电视系列剧的创作特征 117

第四章 电视艺术片 121

第一节 电视艺术片的界定 121

一、电视艺术片的内涵与外延 122

二、电视艺术片与电视纪录片 123

三、电视艺术片与电视专题片 124

四、电视艺术片与其他各类电视文艺节目 125

第二节 电视艺术片的类型 127

一、电视风光风情艺术片 128

二、电视音乐歌舞艺术片 131

三、电视文献专题艺术片 134

第三节 电视艺术片的创作 136

一、选题——精 136

二、立意——新 137

三、语言——美 139

四、结构——奇 140

五、节奏——变 143

第四节 电视艺术片的价值 146

一、审美价值 147

二、文献价值 151

三、文化价值 152

四、认识价值 154

五、教育价值 154

六、娱乐价值 156

第五节 电视艺术片编导的素质与修养 156

一、基本功 157

二、综合文化艺术修养 158

三、人格修养 160

四、社会生活修养 161

五、创造性思维 161

第五章 电视文学节目 163

第一节 电视文学概说 163

一、电视文学的出现是时代的必然 163

二、电视文学的概念 168

第二节 电视文学的社会价值 170

一、普及文学作品 170

二、提高民族素质 172

第三节 电视文学艺术特性 174

一、电视文学的社会性 175

二、电视与文学 179

三、电视文学的双重艺术特性 181

第四节 电视文学的样式 185

一、电视小说 185

二、电视散文 194

三、电视诗 201

四、电视报告文学 204

五、电视文学片 206

第六章 电视音乐节目 211

第一节 电视音乐的特质与类型 211

第二节 电视音乐节目的直播与录播 214

第三节 电视音乐片 218

一、一般性电视音乐节目 218

二、电视音乐专题片 220

三、电视音乐艺术片 222

第四节 电视剧音乐 223

一、主题歌与插曲 224

二、情节音乐的贯穿发展 225

三、音乐蒙太奇手法的运用 227

四、烘托环境与气氛 228

五、具有交响性音乐思维的整体结构方式 228

第七章 音乐电视（MTV）节目 231

第一节 音乐电视（MTV）的滥觞与现代文化背景 231

一、20世纪青年文化的代名词 233

二、世界范围的音乐电视（MTV）网络的建立 238

三、音乐电视（MTV）作为一种新艺术的含义 245

四、音乐电视（MTV）与声画发展的历史联系 249

第二节 音乐电视（MTV）创意的模式及规律 253

一、音乐电视（MTV）创意的社会文化背景因素 254

二、音乐电视（MTV）创意的审美因素 259

第八章 电视戏曲节目 261

第一节 电视戏曲概述 262

一、电视戏曲概念的界定 262

二、电视与戏曲联姻的必要性与可能性 263

三、电视戏曲的历程 270

四、电视戏曲的现状 273

第二节 电视戏曲的类型与特征 278

一、关于分类的思考 278

二、电视戏曲的分类及其特征 279

第九章 电视舞蹈节目 314

第一节 舞蹈的类别 315

一、古典舞蹈 315

二、现代舞蹈 317

三、民间舞蹈 322

四、芭蕾舞 325

第二节 电视与舞蹈 328

一、电视对舞蹈的贡献 328

二、电视舞蹈节目的类型 334

三、舞蹈节目的电视化 340

第十章 电视评书节目 346

第一节 评书渊源 347

第二节 评书的走向与发展 353

第三节 电视评书的特点 362

第四节 电视评书的审美感受 369

第五节 电视评书的作用和贡献 374

第十一章 电视综合文艺节目（上） 380

第一节 电视综艺节目类型 381

一、节庆纪念综艺晚会 381

二、行业专题综艺晚会 394

第二节 春节联欢晚会 410

一、主题明确 格调高雅 411

二、异彩纷呈 雅俗共赏 417

三、气势恢弘 张弛有致 424

四、锐意创新 奋力前行 429

第十二章 电视综合文艺节目（下） 435

第一节 综艺节目主题及构思 435

一、确定晚会主题 438

二、综艺晚会构思 442

三、晚会构思起点 443

四、构思基本环节 447

五、优秀作品分析 449

第二节 确定基调和设计节目 454

一、文艺类节目 457

二、混合节目 457

三、非文艺节目 458

第三节 综艺节目的结构类型 480

一、珍珠项链结构 480

二、段落组合结构 481

三、篇章组合结构 484

四、编年史诗结构 486

五、组合回旋结构 488

六、多元综合结构 488

七、散点形式结构 491

八、平行并进结构 492

九、篇章板块结构 493

第四节 综艺文学台本的语言 495

一、说明性的语言 495

二、屏幕文字语言 501

三、主持人的语言 504

第十三章 电视文艺节目主持人 513

第一节 界定与概说 513

一、主持人概说 513

二、主持人与播音员 516

三、电视节目主持人的素质 518

四、主持人的分类 523

第二节 电视文艺节目主持人的特性 525

一、艺术家的气质 526

二、镜头前适度表演的基本心理状态 528

第三节 文艺节目主持人的外形修饰特性 531

一、面部化妆 533

二、发型与服饰 539

三、修饰要符合电视特性 544

第四节 文艺节目主持人与合作者 545

一、主持人与编导 545

二、主持人与摄像 545

三、主持人与录音师 546

四、主持人与灯光师 546

五、主持人与演员 546

六、主持人与观众 547

第十四章 台港澳电视文艺 548

第一节 台湾电视剧的得失成败 548

一、联播时期 551

二、都市情结 552

三、温馨乡土 558

四、新编史剧 561

五、言情武侠 568

六、缺点弊端 574

第二节 台湾电视综艺节目的正负效应 576

一、艰难起步与自成特色 576

二、蓬勃发展与繁荣多元 584

三、多姿多彩与流弊重重 597

第三节 港澳电视文艺的文化特色 609

一、香港电视文艺的发展历程 609

二、香港电视文艺的文化特色 620

三、澳门电视文艺概况 631

后记 635