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序 1

第一辑 5

漫谈文艺作品的结构 5

试论《高老夫子》的讽刺艺术 19

试谈《阿Q正传》对辛亥革命不彻底性的批判 30

论《药》的结构艺术 45

略谈《肥皂》的讽刺艺术 58

略谈“黛玉之死”的悲剧艺术 71

深刻的启示——谈高尔基对《黑暗》的批评 79

第二辑 85

喜剧创作琐谈 85

略谈影视创作中的细节 96

戏剧悬念与艺术魅力 106

影视文学创作技巧琐谈 117

一曲妇女血泪的悲歌——略谈影片《落山风》 126

“世界文学中最杰出的镜头” 130

挪动一个场面的后果 132

执法应严——《“昌晋源”票号》观后 134

第三辑 139

谈太平天国在广西的歌谣 139

“金田起义”的一面镜子——试论广西的太平天国传说 154

血泪交织的悲歌——试论毛难族的《枫蛾歌》 169

侗族艺苑中的一朵鲜花——谈《娘梅歌》 181

真实　瑰丽　奇幻——从《郑板桥传说》看民间传说的一些特征 191

关于《随天军》的真伪质疑 199

第四辑 209

读诗集《含羞草》 209

略谈京族作家李英敏的小说创作 219

浅谈李英敏的儿童文学创作 228

民族传统的继承和发扬——谈《红树林传奇》的表现技巧 238

壮族人民的战斗心声——读诗集《山河声浪》 247

民族传统和表现技巧点滴陋见 255

人民的呼声 260

质朴　清新　明丽——评短篇小说集《妻子来自乡间》 263

风格即人——评杜晶一小说集《没有红烛的婚礼》 268

喜看新花红烂熳——读《广西文学》今年三月号女作者的小说 274

可喜的突破——读小说《死牢里的呐喊》 279

他们做了一件很有意义的工作——读《赵翼镇安诗选注》有感 283

第五辑 287

辛酸的笔触　动人的形象——简论李寿川的悲剧命运 287

谈中篇报告文学《峨眉山文物盗窃案》 299

改革中的巨变——略谈《阵痛》 318

简评《减去十岁》 325

发人深思的“结尾” 329

可喜的收获——《勒包斋娃》读后随想 333

穷乡僻壤的巨变——谈《公路从门前过》 338

古典小说的写作艺术 348

绪言 348

第一章 353

古典小说写作艺术的发展概观 353

第二章　人物的“出场”艺术 367

“出场”和艺术构思 367

逼真传神的思想性格 369

联系情节的纽带 374

人物命运和情节的复杂多变 377

第三章　绚丽多姿的肖象描写 381

肖象描写的民族传统 381

现实主义的“神来之笔” 383

揭示人物的遭遇命运 388

“画眼睛”及其他 391

第四章　在矛盾斗争中刻划人物 398

两军对峙的紧要关头 398

奔腾运行的“地火” 400

人物自身的内在冲突 410

第五章　心理描写的民族特色 415

历史社会生活的镜子 415

艺术传统与欣赏习惯 418

梦境与幻觉 422

第六章　人物性格与行动 431

性格冲突产生故事情节 431

情节链条中的一环 432

情节中的虚构 434

不同性格的不同行动 437

同一人物的不同行动 440

第七章　悬念的艺术魅力 445

正确理解“悬念” 445

自由广阔的天地 446

情节发展中的悬念 448

悬念与读者的倾向 454

悬念的“搁置”或“延宕” 455

悬念的历史的局限 458

第八章　“无巧不成书” 465

创作中的艺术规律 465

生发开去 466

聚合拢来 469

相互交会 472

误会种种 475

意料之外 479

加速发展 483

辩证关系和历史的局限 486

第九章　伏笔与照应 493

密不可分的整体 493

轻重·隐显·淡浓 495

第十章　细节描写的艺术 501

重要作用 501

揭示性格特征 503

表现内心活动 506

深化主题意义 509

附录 515

山野画眉啼春到（诗） 515

渡口（诗） 516

杜鹃声声（诗） 518

从崇左歪塔说起（散文） 520

汛鱼（美术片文学剧本） 522

黔江哨兵（报告文学） 535

坚持原则实事求是 543

后记 550